| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 深衣释义 | 第9页 |
| 1.2 深衣的起源 | 第9-11页 |
| 2 深衣结构研究 | 第11-44页 |
| 2.1 西汉《礼记.深衣》《礼记.玉藻》中的深衣分析 | 第11-14页 |
| 2.1.1《礼记.深衣》文字分析与剪裁位置对照表 | 第12-13页 |
| 2.1.2《礼记.玉藻》文字分析与剪裁位置对照表 | 第13页 |
| 2.1.3 深衣结构特点总结 | 第13-14页 |
| 2.2 朱熹《家礼》中深衣分析与纸样复原图 | 第14-22页 |
| 2.2.1 深衣文字分析与剪裁位置对照表 | 第14-16页 |
| 2.2.2 深衣裁剪图 | 第16-19页 |
| 2.2.3 深衣排料分析 | 第19-21页 |
| 2.2.4 深衣复原图及结论分析 | 第21-22页 |
| 2.3 清代黄宗羲《深衣考》中深衣分析与纸样复原图 | 第22-32页 |
| 2.3.1 黄宗羲《深衣考》中深衣文字分析与剪裁位置对照表 | 第22-25页 |
| 2.3.2 由黄宗羲《深衣考》得出的深衣裁剪图 | 第25-28页 |
| 2.3.3 黄宗羲《深衣考》深衣排料分析 | 第28-31页 |
| 2.3.4 黄宗羲《深衣考》深衣复原图及结论分析 | 第31-32页 |
| 2.4 江永《深衣考误》及戴震《深衣解》中深衣分析与纸样复原图 | 第32-43页 |
| 2.4.1 江永《深衣考误》中深衣文字分析与剪裁位置对照表 | 第32-33页 |
| 2.4.2 戴震《深衣解》中深衣文字分析与剪裁位置对照表 | 第33-35页 |
| 2.4.3 由江永《深衣考误》及戴震《深衣解》得出的深衣裁剪图 | 第35-39页 |
| 2.4.4 深衣排料分析 | 第39-42页 |
| 2.4.5 江永《深衣考误》深衣复原图及结论分析 | 第42-43页 |
| 2.5 本章小结 | 第43-44页 |
| 3 朱熹《家礼》、黄宗羲《深衣考》、江永《深衣考误》和戴震《深衣解》深衣形制比较研究 | 第44-52页 |
| 3.1 各家学说深衣各部位差异对照表 | 第44-45页 |
| 3.2 朱熹《家礼》对比《礼记.深衣》《礼记.玉藻》差异综述 | 第45-47页 |
| 3.3 黄宗羲《深衣考》对比《礼记.深衣》《礼记.玉藻》异同综述 | 第47-49页 |
| 3.4 江永《深衣考误》、戴震《深衣解》对比《礼记.深衣》《礼记.玉藻》差异综述 | 第49-50页 |
| 3.5 本章小结 | 第50-52页 |
| 4 本文作者对《礼记.深衣》《礼记.玉藻》中的深衣解释 | 第52-62页 |
| 4.1 深衣文字分析与裁剪位置对照表 | 第52-53页 |
| 4.2 本文作者得出的深衣裁剪图 | 第53-57页 |
| 4.3 深衣排料分析 | 第57-60页 |
| 4.4 深衣复原图及结论分析 | 第60-61页 |
| 4.5 本章小结 | 第61-62页 |
| 5 《流光》系列女装作品中深衣结构的设计及应用 | 第62-65页 |
| 5.1 设计作品构思及创意点 | 第62页 |
| 5.2 深衣结构在本系列服装中的应用 | 第62-63页 |
| 5.3 设计图及设计说明 | 第63-65页 |
| 6 结论 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
