| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、研究背景 | 第10-11页 |
| 二、前沿研究综述 | 第11-12页 |
| 三、论文的创新点 | 第12-13页 |
| 第一章 新世纪以来中国在国际上获奖影片的批评文本梳理 | 第13-28页 |
| 第一节 2000-2005年获奖影片批评文本梳理 | 第13-17页 |
| 一、《鬼子来了》及其电影批评文本 | 第13-15页 |
| 二、《盲井》及其电影批评文本 | 第15-17页 |
| 第二节 2006-2010年获奖影片批评文本梳理 | 第17-23页 |
| 一、《图雅的婚事》及其电影批评文本 | 第17-19页 |
| 二、《南京！南京！》及其电影批评文本 | 第19-20页 |
| 三、《春风沉醉的夜晚》及其电影批评文本 | 第20-22页 |
| 四、《团圆》及其电影批评文本 | 第22-23页 |
| 第三节 2011-2014年获奖影片批评文本梳理 | 第23-28页 |
| 一、《天注定》及其电影批评文本 | 第23-24页 |
| 二、《白日焰火》及其电影批评文本 | 第24-28页 |
| 第二章 电影批评的类型 | 第28-40页 |
| 第一节 专业话语：专业电影人批评 | 第28-34页 |
| 一、电影批评中的本体批评模式 | 第28-31页 |
| 二、电影批评中的社会批评模式 | 第31-32页 |
| 三、电影批评中的文化批评模式 | 第32-34页 |
| 第二节 以网络评论为主的大众话语 | 第34-40页 |
| 一、开放性 | 第35-36页 |
| 二、互动性强 | 第36-37页 |
| 三、情感流露的真实性与灵活性 | 第37-38页 |
| 四、理性和素养的缺乏，易形成话语暴力 | 第38页 |
| 五、专业批评话语的加入，拓展了其开放性 | 第38-40页 |
| 第三章 批评的态度与原则 | 第40-52页 |
| 第一节 审美实践：主观情感体验与客观理性分析 | 第40-44页 |
| 一、批评者主观的情感体验 | 第40-42页 |
| 二、客观的理性分析 | 第42-44页 |
| 第二节 电影批评需要审美创造性 | 第44-48页 |
| 一、回归电影作品 | 第44-46页 |
| 二、展现电影作品中的“隐匿” | 第46页 |
| 三、呈现艺术性 | 第46-48页 |
| 第三节 对电影作品的合理诠释 | 第48-52页 |
| 一、理论运用，避免方法论的“工具膜拜” | 第48-50页 |
| 二、批评中融入丰富的生活经验和生命体验 | 第50-51页 |
| 三、警惕金钱诱惑与人情牵绊 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第70-71页 |