| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 创作背景 | 第9页 |
| 1.2 文献综述 | 第9-12页 |
| 1.2.1 文献综述 | 第9-11页 |
| 1.2.2 影视作品分析 | 第11-12页 |
| 1.3 《流光溢彩古艺情》纪录片的创新点 | 第12页 |
| 1.4 创作与研究法 | 第12-13页 |
| 1.5 工作流程 | 第13-15页 |
| 1.5.1 前期策划阶段 | 第13-14页 |
| 1.5.2 中期拍摄阶段 | 第14页 |
| 1.5.3 后期制作阶段 | 第14-15页 |
| 第二章 纪录片《流光溢彩古艺情》前期策划 | 第15-23页 |
| 2.1 纪录片《流光溢彩古艺情》前期调研 | 第15-20页 |
| 2.1.1 山西琉璃历史概况 | 第15-17页 |
| 2.1.2 前期调研具体过程 | 第17-20页 |
| 2.2 《流光溢彩古艺情》创作思路 | 第20-21页 |
| 2.2.1 选题构想 | 第20页 |
| 2.2.2 现实意义 | 第20-21页 |
| 2.3 纪录片《流光溢彩古艺情》创作主题 | 第21-23页 |
| 第三章 纪录片《流光溢彩古艺情》中期拍摄 | 第23-33页 |
| 3.1 设备选取与依据 | 第23页 |
| 3.2 辅助设备的选取 | 第23-24页 |
| 3.3 纪录片叙事方式及结构 | 第24-25页 |
| 3.4 人物采访 | 第25-29页 |
| 3.4.1 山西省非物质文化遗产琉璃烧造技艺代表性传承人崔书林 | 第25-26页 |
| 3.4.2 山西省非物质文化遗产法华技艺代表性传承人乔加胜 | 第26-27页 |
| 3.4.3 山西省非物质文化遗产琉璃烧造技艺代表性传承人苏永军 | 第27-28页 |
| 3.4.4 国家级非物质文化遗产琉璃烧造技艺代表性传承人葛原生 | 第28-29页 |
| 3.5 画面构图 | 第29-33页 |
| 3.5.1 构图设计 | 第29-32页 |
| 3.5.2 拍摄技巧和空镜头的运用 | 第32-33页 |
| 第四章 纪录片《流光溢彩古艺情》后期制作 | 第33-39页 |
| 4.1 素材的筛选与分类 | 第33页 |
| 4.2 解说词撰写 | 第33-34页 |
| 4.3 剪辑软件的选取 | 第34-35页 |
| 4.4 剪辑 | 第35-37页 |
| 4.4.1 粗剪和精剪 | 第35页 |
| 4.4.2 剪辑的节奏 | 第35-36页 |
| 4.4.3 声音的处理 | 第36-37页 |
| 4.4.4 蒙太奇的运用 | 第37页 |
| 4.5 后期包装 | 第37页 |
| 4.6 输出 | 第37-39页 |
| 第六章 总结与展望 | 第39-41页 |
| 6.1 山西琉璃烧造技艺影像记录的意义与价值 | 第39页 |
| 6.2 非遗纪录片中的“平民视角” | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-49页 |
| 附录B | 第49页 |
