喻慧工笔花鸟画艺术研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究目的和意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、方法和内容 | 第10-12页 |
| 第一章 师承关系 | 第12-17页 |
| 1.1 父亲喻继高的言传身教 | 第12-13页 |
| 1.2 陈之佛的“再传弟子” | 第13-17页 |
| 第二章 传统绘画的影响 | 第17-27页 |
| 2.1 宋画的影响 | 第17-24页 |
| 2.1.1 用笔 | 第17-19页 |
| 2.1.2 设色 | 第19-21页 |
| 2.1.3 构图 | 第21-22页 |
| 2.1.4 题材 | 第22-24页 |
| 2.2 元、明、清绘画的影响 | 第24-27页 |
| 第三章 多元化环境下的审美与吸收 | 第27-33页 |
| 3.1 多元化环境下的工笔花鸟画的绘画思想 | 第27-28页 |
| 3.2 多元化环境下的工笔花鸟画的表现形式 | 第28-31页 |
| 3.2.1 构思与立意 | 第28-29页 |
| 3.2.2 选材与构图 | 第29-30页 |
| 3.2.3 笔墨的处理 | 第30页 |
| 3.2.4 空白与虚实 | 第30-31页 |
| 3.3 多元化环境下的工笔花鸟画对传统的传承 | 第31-33页 |
| 3.3.1 传承了传统工笔花鸟画的诗意美 | 第31页 |
| 3.3.2 传承了传统花鸟画意境之人文美 | 第31-33页 |
| 第四章 喻慧工笔花鸟画的风格特征 | 第33-42页 |
| 4.1 题材的选择 | 第33-37页 |
| 4.1.1 自然风光 | 第33-34页 |
| 4.1.2 繁花盛草 | 第34页 |
| 4.1.3 太湖石系列 | 第34-36页 |
| 4.1.4 本草纲目 | 第36-37页 |
| 4.2 画风的形成与特色 | 第37-42页 |
| 4.2.1 丽而求逸，格调高雅 | 第37-39页 |
| 4.2.2 笔墨精妙，富有韵律 | 第39-40页 |
| 4.2.3 构图别致，气韵生动 | 第40页 |
| 4.2.4 引诗入画，寓情于景 | 第40-42页 |
| 第五章 喻慧的画学思想 | 第42-45页 |
| 5.1 植根于本土文化的世界情怀 | 第42页 |
| 5.2 以盎然古意表现时代精神 | 第42页 |
| 5.3 只画内心的气象 | 第42-44页 |
| 5.4 先构图再写生的创作方法论 | 第44-45页 |
| 第六章 喻慧花鸟画的艺术成就及影响 | 第45-49页 |
| 6.1 主要艺术成就与评价 | 第45-46页 |
| 6.1.1 主要艺术成就 | 第45页 |
| 6.1.2 评价 | 第45-46页 |
| 6.2 对工笔花鸟画艺术创作的启发 | 第46-49页 |
| 6.2.1 探索工笔花鸟画现代形态的转化 | 第46页 |
| 6.2.2 笔触运用的细致性 | 第46-47页 |
| 6.2.3 画品体现着画家价值观 | 第47页 |
| 6.2.4 确定工笔花鸟画的发展方向 | 第47-49页 |
| 附图 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-56页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第56页 |
