论20世纪上半叶旅法中国画家女性裸体艺术的“中国味”
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第12-21页 |
| 1.1 本课题研究的背景、目的和意义 | 第14-16页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第14-15页 |
| 1.1.2 研究目的 | 第15-16页 |
| 1.1.3 研究意义 | 第16页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第16-18页 |
| 1.3 研究内容及方法 | 第18-19页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第18-19页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第19页 |
| 1.4 研究重点、难点及创新点 | 第19-21页 |
| 1.4.1 研究重点 | 第19页 |
| 1.4.2 研究难点 | 第19-20页 |
| 1.4.3 研究创新点 | 第20-21页 |
| 第二章 当东方遇上西方 | 第21-37页 |
| 2.1 二十世纪东西方时代背景 | 第21-30页 |
| 2.1.1 东方时代背景 | 第21-23页 |
| 2.1.2 西方时代背景 | 第23-24页 |
| 2.1.3 关于旅法艺术家 | 第24-30页 |
| 2.2 东西方文化的差异 | 第30-37页 |
| 2.2.1 伦理观念的差异 | 第31-33页 |
| 2.2.2 审美观念的差异 | 第33-37页 |
| 第三章 女性裸体艺术的综合特征 | 第37-59页 |
| 3.1 题材的东西方综合 | 第37-48页 |
| 3.1.1 与中意味风景的结合 | 第37-40页 |
| 3.1.2 与中国传统元素的结合 | 第40-44页 |
| 3.1.3 与中国民间艺术的结合 | 第44-48页 |
| 3.2 画法的东西方综合 | 第48-54页 |
| 3.2.1 写意与夸张的结合 | 第48-51页 |
| 3.2.2 点彩与白描的结合 | 第51-53页 |
| 3.2.3 色彩与水墨的结合 | 第53-54页 |
| 3.3 观念的东西方综合 | 第54-59页 |
| 3.3.1 追求女性裸体的“不似之似” | 第54-56页 |
| 3.3.2 追求女性裸体的“形式美” | 第56-59页 |
| 第四章 女性裸体艺术的“中国味” | 第59-72页 |
| 4.1 媒材的“中国味” | 第59-63页 |
| 4.1.1 中国意味之毛笔、宣纸的运用 | 第59-61页 |
| 4.1.2 中国意味之“重线条”版画的运用 | 第61-63页 |
| 4.2 线条的“中国味” | 第63-69页 |
| 4.2.1 中国意味之书法性的写意线条 | 第63-66页 |
| 4.2.2 中国意味之新白描体 | 第66-67页 |
| 4.2.3 中国意味之“疾线”的运用 | 第67-69页 |
| 4.3 构图的“中国味” | 第69-72页 |
| 4.3.1 中国意味之“知白守黑” | 第69-70页 |
| 4.3.2 中国意味之“方纸布阵” | 第70-72页 |
| 第五章 与同时期法国印象派女性裸体艺术的比较 | 第72-79页 |
| 5.1 精神旨趣的差异 | 第72-74页 |
| 5.1.1 追求画家主观意识的西方裸女 | 第72-74页 |
| 5.1.2“合中西于一治”的东方裸女 | 第74页 |
| 5.2 表现技法的差异 | 第74-79页 |
| 5.2.1 重色彩的“印象派风格”裸女 | 第75-76页 |
| 5.2.2 重线条的“中国味”裸女 | 第76-79页 |
| 第六章 女性裸体艺术的评价和影响 | 第79-87页 |
| 6.1 评价 | 第79-83页 |
| 6.1.1 同时代人的评价 | 第79-81页 |
| 6.1.2 后人的评价 | 第81-83页 |
| 6.2 影响 | 第83-87页 |
| 6.2.1 唤醒被封闭的中国画家的思想 | 第83-84页 |
| 6.2.2 唤醒女性实现个人价值的愿望 | 第84-85页 |
| 6.2.3 重构人们对裸体艺术的认知 | 第85-87页 |
| 结论 | 第87-89页 |
| 参考文献 | 第89-94页 |
| 攻读学位期间主要的研究成果 | 第94-95页 |
| 致谢 | 第95页 |
