试论苍南渔鼓及其传承
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第一章 苍南渔鼓概论 | 第7-14页 |
| 第一节 苍南渔鼓的表演乐器 | 第7-8页 |
| 第二节 使用语言及流传区域的人文环境 | 第8-9页 |
| 第三节 演唱形式 | 第9页 |
| 第四节 音乐特征 | 第9-13页 |
| 一 传统以七字句为主,五字句和十字句为辅 | 第9-10页 |
| 二 传统以门头唱为主,堂唱为辅 | 第10页 |
| 三 传统以微调式为主,节拍自由多变 | 第10-12页 |
| 四 曲目丰富多样,内容贴近百姓生活 | 第12-13页 |
| 第五节 艺术成就 | 第13-14页 |
| 第二章 苍南渔鼓发展现状及其成因 | 第14-19页 |
| 第一节 现状 | 第14-16页 |
| 一 保留传统色彩较多 | 第14页 |
| 二 艺术地位未实现突破 | 第14页 |
| 三 从业人员越来越少 | 第14-16页 |
| 四 新的唱本和新的受众难以诞生 | 第16页 |
| 第二节 造成上述现状的原因 | 第16-19页 |
| 一 社会环境变化因素 | 第16页 |
| 二 语言发展受限因素 | 第16-17页 |
| 三 自身社会定位因素 | 第17页 |
| 四 传承方式局限因素 | 第17-18页 |
| 五 艺术特征限制因素 | 第18页 |
| 六 技术变革冲击因素 | 第18-19页 |
| 七 保护力度不足因素 | 第19页 |
| 第三章 苍南渔鼓的传承 | 第19-24页 |
| 第一节 认识苍南渔鼓艺术的重要性 | 第20页 |
| 第二节 保护工作应当以全景式记录和艺术深挖掘为主 | 第20-21页 |
| 第三节 拓宽传播渠道,营造良好氛围 | 第21页 |
| 第四节 培养表演人才,扩大传播队伍 | 第21-22页 |
| 第五节 渔鼓乐本身应适当变革 | 第22页 |
| 第六节 增进苍南渔鼓与其他艺术形式之间的互动 | 第22-24页 |
| 结语 | 第24-25页 |
| 主要参考文献 | 第25-27页 |
| 后记 | 第27页 |
