| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 《诗经》中以“比、兴”手法来托物言志,藉物抒情,借物喻意的艺术功用的借鉴 | 第10-15页 |
| 第一节 “比兴”手法与“以物述事,托物言志、藉物抒情”在宋代花鸟画中的体现 | 第10-13页 |
| 一 《诗经》“比”手法的例子 | 第10-11页 |
| 二 《诗经》“兴”手法的例子 | 第11-13页 |
| 第二节 《诗经》中对自然的关照和静观及寓意性在宋代绘画中的体现 | 第13-15页 |
| 一 《诗经》中对自然的关照和静观的例子 | 第13-14页 |
| 二 寓意性的体现 | 第14-15页 |
| 第二章 《诗经》中艺术形象特质在宋代院体与文人花鸟画中的不同表达和旨趣 | 第15-20页 |
| 第一节 勾勒填彩与逼真浓艳的院体花鸟画 | 第15-18页 |
| 一 《诗经》中经典艺术形象生动的描写的例子 | 第15页 |
| 二 院体花鸟画传神写照 | 第15-18页 |
| 第二节 不求形似,独得神韵的文人花鸟画 | 第18-20页 |
| 一 文人的“借物抒怀” | 第18页 |
| 二 文人的“言志”和“咏物” | 第18-19页 |
| 三 工致与疏放的两种风格的启示 | 第19-20页 |
| 第三章 学者对《诗经》中经典艺术形象的研究过程和成果在宋代花鸟画艺术中的体现 | 第20-27页 |
| 第一节 古代文献对《诗经》形象的特征和造型的观察方式,以“薇蕨”与“竹”、“女萝”为例 | 第20-22页 |
| 一 “薇蕨”形象 | 第20-21页 |
| 二 以“竹”与“女萝”的形象为例 | 第21-22页 |
| 第二节 《诗经》中经典形象的考证中的思维方式与这种思维方式在宋代花鸟绘画主题中的体现问题 | 第22-27页 |
| 一 经典形象的考证中的思维方式 | 第22-23页 |
| 二 在宋代花鸟绘画主题中的体现 | 第23-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30页 |
