| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-10页 |
| ·选题的目的 | 第8页 |
| ·选题的意义 | 第8页 |
| ·选题背景 | 第8-9页 |
| ·国内背景 | 第8-9页 |
| ·国外动态 | 第9页 |
| ·研究课题的主要内容及方法论 | 第9-10页 |
| 第二章 对龚贤绘画风格特点的认识 | 第10-15页 |
| ·明末清初中国画坛背景下龚贤绘画风格的独特性 | 第10-12页 |
| ·重新审视明清绘画 | 第10页 |
| ·明末清初画家画风的发展脉路 | 第10-12页 |
| ·龚贤的艺术风格与特点 | 第12-13页 |
| ·超凡的艺术境界 | 第12-13页 |
| ·高层次的美学理论 | 第13页 |
| ·龚贤的绘画风格的演进 | 第13-15页 |
| 第三章 对龚贤山水画中现代美意识的认识 | 第15-25页 |
| ·龚贤对积墨法的探索与研究 | 第15-16页 |
| ·水墨华滋的笔墨风格是龚贤山水画中现代意识的基本体现 | 第16-19页 |
| ·“黑、厚、润、实”是龚贤“黑龚”时期的用墨风格 | 第16-19页 |
| ·由干积润的积墨法所体现的独特美感 | 第19页 |
| ·静谧意境的神秘美是龚贤绘画现代意识的基本特征 | 第19-21页 |
| ·对自然“理想美”的追求 | 第19-20页 |
| ·静谧意境的神秘美来自他超凡脱俗的精神境界 | 第20-21页 |
| ·解读龚贤山水画独特的符号化笔墨造型风格 | 第21-23页 |
| ·龚贤笔墨语言风格的转变过程中所体现的现代意识 | 第23-25页 |
| 第四章 龚贤的绘画对近现代山水画发展的影响 | 第25-31页 |
| ·黄宾虹对积墨法的再发展 | 第25-27页 |
| ·李可染对积墨法的继承与发展 | 第27-28页 |
| ·贾又福的山水画中对积墨法的运用所表达的个人意境 | 第28-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 后记 | 第33-34页 |
| 攻读硕士学位期间论文发表及科研情况 | 第34页 |