| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7页 |
| 第一章 南通影人的摇篮 | 第7-16页 |
| 第一节 南通的近代化沿革 | 第7-8页 |
| 第二节 移风易俗与后来居上：南通的戏剧与电影（1910-1920 年代） | 第8-13页 |
| （一） 南通早期戏剧改革浪潮 | 第8-9页 |
| （二） 南通早期制片业：中国影片制造股份有限公司 | 第9-11页 |
| （三） 南通早期电影放映业 | 第11-13页 |
| 第三节 南通影人早期戏剧活动 | 第13-15页 |
| （一） “剧联”南通分盟 | 第13页 |
| （二） “小小剧社” | 第13-15页 |
| 第四节 南通的地域文化 | 第15-16页 |
| 第二章 南通影人的戏剧活动考察 | 第16-23页 |
| 第一节 左翼文化运动时期：从戏剧革命到革命戏剧 | 第16-21页 |
| （一） “‘职业’的业余”演剧时期 | 第16-20页 |
| （二） “‘业余’的职业”演剧时期 | 第20-21页 |
| 第二节 抗战时期：抗战戏剧运动 | 第21-23页 |
| 第三章 赵丹、顾而已、朱今明的电影活动考察 | 第23-34页 |
| 第一节 青年影人群的形成 | 第23-25页 |
| 第二节 演员赵丹 | 第25-29页 |
| （一） 三十年代：修辞性与想象性的叠置 | 第25-27页 |
| （二） 四十年代：“赵丹电影”的构想 | 第27-29页 |
| 第三节 制片人顾而已 | 第29-31页 |
| 第四节 摄影师朱今明 | 第31-34页 |
| （一） 从话剧幕后走向电影幕后 | 第31页 |
| （二） 摄影风格的创新 | 第31-34页 |
| 第四章 王尘无、罗及之的电影活动考察 | 第34-41页 |
| 第一节 左翼电影评论家王尘无 | 第34-37页 |
| （一） 王尘无的生平 | 第34页 |
| （二） 电影评论事业与早期电影理论建设 | 第34-37页 |
| 第二节 南通摄影师罗及之 | 第37-41页 |
| （一） “抗战电影”的概况 | 第37-39页 |
| （二） 罗及之的电影活动考察 | 第39-41页 |
| 第五章 南通影人对中国早期电影业的贡献 | 第41-48页 |
| 第一节 对新兴文化运动的推动 | 第41-44页 |
| 第二节 “民族表演体系”的探索 | 第44-45页 |
| 第三节 现实主义影像风格的建立 | 第45-46页 |
| 第四节 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-60页 |
| 【表一】南通影人参演过的剧目一览表（1930-1941） | 第50-54页 |
| 【表二】南通影人参与过的电影一览表（1933-1945） | 第54-60页 |
| 后记 | 第60页 |
