| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、 怀斯与形式美 | 第8页 |
| 二、 研究的目的 | 第8页 |
| 三、 研究现状分析 | 第8-9页 |
| 四、 概念界定 | 第9-10页 |
| 一、 怀斯水彩艺术中的构图形式语言 | 第10-19页 |
| （一） 以亮色背景衬托重色主体物的形式语言 | 第10-13页 |
| 1、 疏密对比 | 第10-11页 |
| 2、 明暗对比 | 第11-12页 |
| 3、 面积大小的对比 | 第12页 |
| 4、 具备如下特点 | 第12-13页 |
| （二） 画面分割的构图形式语言 | 第13-16页 |
| 1、 分割线的形状及作用 | 第13-15页 |
| 2、 分割线对于心理的影响 | 第15页 |
| 3、 区域明暗统一且具备很强的明暗对比 | 第15-16页 |
| （三） “正负形”形式语言的运用 | 第16-18页 |
| 1、“黑白”正负形互为运用 | 第16-17页 |
| 2、 简明的正负形语言 | 第17页 |
| 3、 强化结构突出主体 | 第17-18页 |
| 4、 活跃画面的作用 | 第18页 |
| （四） 小结 | 第18-19页 |
| 二、 怀斯水彩画中基本形态抽象化的构成表现 | 第19-27页 |
| （一） 怀斯水彩艺术中明确的几何形运用及点线面组织 | 第19-20页 |
| （二） “险”的构成形式语言 | 第20-26页 |
| 1、“险”的构成方式特点 | 第21-23页 |
| 2、 中国式的平衡 | 第23-26页 |
| （三） 小结 | 第26-27页 |
| 三、 怀斯水彩艺术中独特的空间形式语言 | 第27-31页 |
| （一） 平面空间的表现 | 第27-28页 |
| 1、 明晰的轮廓线 | 第27页 |
| 2、 使用了多个视觉重心 | 第27页 |
| 3、 简洁、单一的背景的处理 | 第27-28页 |
| 4、 有意表现处于平面空间上的景物 | 第28页 |
| （二） 纵深空间的表达方式 | 第28-30页 |
| 1、 视觉引导线的运用 | 第28-29页 |
| 2、 前后的遮挡 | 第29页 |
| 3、 给平面化的背景以真实的依托 | 第29-30页 |
| （三） 小结 | 第30-31页 |
| 四、 色彩的形式语言 | 第31-36页 |
| （一） 突出的褐色调运用 | 第31-34页 |
| 1、 统一的褐色调 | 第31-32页 |
| 2、 微妙的色彩变化与对比 | 第32-33页 |
| 3、 褐色调与意境的营造 | 第33-34页 |
| （二） 灰暗颜色中亮颜色的运用 | 第34-35页 |
| （三） 小结 | 第35-36页 |
| 五、 干笔技法的形式语言 | 第36-42页 |
| （一） 怀斯的干笔技法（Dry brush） | 第36页 |
| （二） 干笔技法与肌理 | 第36-38页 |
| （三） 干笔表现质感 | 第38-40页 |
| 1、 干笔小面皴擦的使用 | 第38页 |
| 2、 干笔短线的运用 | 第38-39页 |
| 3、 干笔侧锋皴擦的运用 | 第39-40页 |
| （四） 小结 | 第40-42页 |
| 总结 | 第42-44页 |
| （一） 大抽象小具象 | 第42-43页 |
| （二） 极端与调和统一 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |