| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、雕塑基座的起源、发展、演变 | 第9-13页 |
| (一) 雕塑基座的起源 | 第9页 |
| (二) 雕塑基座的发展 | 第9-11页 |
| (三) 雕塑基座的演变 | 第11-13页 |
| 二、雕塑基座的几种基本样式 | 第13-19页 |
| (一) 高柱式基座 | 第13-14页 |
| (二) 底台式基座 | 第14页 |
| (三) 方体式基座 | 第14-15页 |
| (四) 自然形态式基座 | 第15-16页 |
| (五) 不规则式基座 | 第16页 |
| (六) 具有装饰、纪年、记事等功能的基座 | 第16-17页 |
| (七) 固定样式的基座 | 第17-18页 |
| (八) “没有基座”的雕塑 | 第18-19页 |
| 三、从雕塑的主题以及雕塑基座的功能性、雕塑的材料、雕塑的色彩等方面进一步认识基座与雕塑的关系 | 第19-37页 |
| (一) 从雕塑基座的功能性方面认识基座与雕塑的关系 | 第19-20页 |
| (二) 从雕塑主题性方面认识基座与雕塑的关系 | 第20-25页 |
| 1、神话人物、英雄人物等主题 | 第20-21页 |
| 2、平面百姓、现实生活等主题 | 第21-23页 |
| 3、雕塑与基座共同构成雕塑的主题 | 第23-24页 |
| 4、当代艺术观念影响下的基座 | 第24页 |
| 5、基座作为创作主题的雕塑 | 第24-25页 |
| (三) 写实人物雕塑中从雕塑造型的姿态方面认识基座与雕塑的关系 | 第25-26页 |
| (四) 写实人物雕塑中从雕塑不同的分类方面认识基座与雕塑的关系 | 第26-27页 |
| (五) 从雕塑本体及基座用材方面认识基座与雕塑的关系 | 第27-28页 |
| (六) 从雕塑的形体结构方面认识基座与雕塑的关系 | 第28-31页 |
| (七) 从人的视觉角度方面认识基座与雕塑的关系 | 第31-32页 |
| (八) 从雕塑的空间构成方面认识底座与雕塑的关系 | 第32-33页 |
| (九) 从雕塑的置放环境方面认识基座与雕塑的关系 | 第33-35页 |
| (十) 从色彩方面认识基座与雕塑的关系 | 第35-37页 |
| 四、对当代不同类别的雕塑形式中基座的分析 | 第37-40页 |
| (一) 传统具象写实的架上雕塑其基座解析 | 第37页 |
| (二) 对景观雕塑中基座形式的解析 | 第37-38页 |
| (三) 对材料雕塑中基座形式进行解析 | 第38页 |
| (四) 对城市雕塑中基座的解析 | 第38-39页 |
| (五) 对观念雕塑中基座的解析 | 第39-40页 |
| 五、对世界各个地区古代文明的雕塑基座分析 | 第40-51页 |
| (一) 对古埃及雕塑基座的认识 | 第40-41页 |
| (二) 对古希腊雕塑基座的认识 | 第41页 |
| (三) 对古罗马雕塑基座的认识 | 第41-42页 |
| (四) 南亚地区——古印度雕塑、犍陀罗雕塑基座分析 | 第42-43页 |
| 1、古印度雕塑基座分析 | 第42页 |
| 2、犍陀罗雕塑基座分析 | 第42-43页 |
| (五) 对古代中国传统雕塑基座的认识 | 第43-45页 |
| (六) 东南亚地区——柬埔寨、泰国等国家雕塑基座分析 | 第45-46页 |
| (七) 对欧洲历史雕塑基座的分析 | 第46-49页 |
| 1、对欧洲中世纪雕塑基座的认识 | 第46-47页 |
| 2、对欧洲文艺复兴时期雕塑基座的认识 | 第47页 |
| 3、对17至18世纪欧洲雕塑基座的认识 | 第47-48页 |
| 4、对19至20世纪欧洲雕塑基座的认识 | 第48-49页 |
| (八) 对非洲雕塑艺术基座的认识 | 第49-50页 |
| (九) 对玛雅文化雕塑基座的认识 | 第50-51页 |
| 六、由“第四柱基”引发的对基座以及当代雕塑的认知 | 第51-56页 |
| (一) 何为“第四柱基”? | 第51页 |
| (二) 马克·渥林格、比尔·伍卓、雷切尔·怀特里德对“第四柱基”的雕塑实验探索 | 第51-52页 |
| (三) 当代雕塑展览在“第四柱基”上的展示 | 第52-53页 |
| (四) 当代艺术家对“第四柱基”的艺术构想 | 第53-55页 |
| (五) 由“第四柱基”引发的对基座以及当代艺术的思考 | 第55-56页 |
| 七、对雕塑作品进行具体案例分析 | 第56-60页 |
| (一) 对雕塑作品《大广场》的具体分析 | 第56-57页 |
| (二) 对天安门前石狮的具体分析 | 第57页 |
| (三) 对海南大学校园雕塑《苏东坡像》的基座分析 | 第57-58页 |
| (四) 对犍陀罗《工子树下观耕》的雕塑以及基座的分析 | 第58页 |
| (五) 对关根伸夫的作品《空相》的基座分析 | 第58-60页 |
| 结论 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
