| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引文 | 第9-10页 |
| 一、 影响中国戏剧发展的历史演变 | 第10-25页 |
| （一） 戏剧舞台性的凸显 | 第10-16页 |
| 1. 戏剧舞台性与文学性 | 第10-12页 |
| 2. 戏剧舞台性凸显的原因 | 第12-15页 |
| 3. 戏剧舞台性的凸显给戏剧和编剧带来了什么？ | 第15-16页 |
| （二） 戏剧导演中心制的并流 | 第16-20页 |
| 1. 戏剧导演中心制 | 第16-17页 |
| 2. 戏剧导演中心制形成的原因 | 第17页 |
| 3. 戏剧导演中心制的并流给戏剧和编剧带来了什么？ | 第17-20页 |
| （三） 戏剧舞台性名与实的游离 | 第20-25页 |
| 1. 戏剧舞台性之名与实 | 第20-22页 |
| 2. 戏剧舞台性名与实游离的原因 | 第22-23页 |
| 3. 戏剧舞台性名与实的游离给戏剧和编剧带来了什么？ | 第23-25页 |
| 二、 中国当代戏剧的生态环境 | 第25-43页 |
| （一） 戏剧体制环境 | 第25-29页 |
| 1. 中国当代戏剧体制变革 | 第25-27页 |
| 2. 戏剧体制变革的实质 | 第27-28页 |
| 3. 文化事业与文化产业 | 第28-29页 |
| （二） 戏剧经济环境 | 第29-32页 |
| 1. 计划经济到市场经济的转型 | 第29-30页 |
| 2. 经济转型给戏剧带来的影响 | 第30-32页 |
| 3. 戏剧艺术还是戏剧产业 | 第32页 |
| （三） 戏剧文化环境 | 第32-43页 |
| 1. “五四”以来的的戏剧主要文化功能 | 第33-36页 |
| 2. “抗日、内战”时期的戏剧主要文化功能 | 第36页 |
| 3. “十七年”时期的戏剧主要文化功能 | 第36-37页 |
| 4. “新时期”的戏剧主要文化功能 | 第37-38页 |
| 5. “新世纪”后的戏剧主要文化功能 | 第38页 |
| 6. 戏剧文化反思 | 第38-43页 |
| 三、 中国当代戏剧编剧的自我反观 | 第43-54页 |
| （一） 自我定位的不确定性 | 第43-47页 |
| 1. 戏剧编剧的自我定位 | 第43-45页 |
| 2. 戏剧编剧自我定位不确定性的原因 | 第45-47页 |
| （二） 体认意识的日益欠缺 | 第47-50页 |
| 1. 编剧体认意识的欠缺 | 第47-48页 |
| 2. 编剧体认意识中的集体无意识 | 第48-50页 |
| （三） 编剧艺术教育的缺失 | 第50-54页 |
| 1. 编剧艺术教育的现状 | 第50页 |
| 2. 编剧艺术教育缺失的原因 | 第50-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55页 |