“线”的表述—景德镇明代民窑青花瓷中线条装饰艺术研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 一 课题的提出及研究意义 | 第7-8页 |
| 二 现有研究的总结 | 第8-9页 |
| 三 研究的目的 | 第9-10页 |
| 四 研究的内容 | 第10页 |
| 五 概念的界定与研究的对象 | 第10-12页 |
| 1 “线”的阐述 | 第12-15页 |
| ·“线”的初生 | 第12-13页 |
| ·“线”的表达 | 第13页 |
| ·“线”的进化 | 第13-15页 |
| 2 景德镇明代民窑青花瓷 | 第15-25页 |
| ·水土适宜的自然地理环境 | 第15页 |
| ·明代民窑青花与其他朝代的对比分析 | 第15-16页 |
| ·与元代的对比分析 | 第15-16页 |
| ·与清代的对比分析 | 第16页 |
| ·官、民窑青花的对比分析 | 第16-19页 |
| ·官、民窑青花的用料比较 | 第16-17页 |
| ·官、民窑青花的线条比较 | 第17-19页 |
| ·明代民窑青花瓷器的装饰特点 | 第19-25页 |
| ·色彩表现 | 第20页 |
| ·构图形式 | 第20-22页 |
| ·纹样艺术 | 第22-25页 |
| 3 明代各时期民窑青花瓷器中线条的装饰分析 | 第25-31页 |
| ·明代民窑青花瓷的历史演变 | 第25-28页 |
| ·明代早期的民窑青花 | 第25-26页 |
| ·明代中期的民窑青花 | 第26-27页 |
| ·明代末期的民窑青花 | 第27-28页 |
| ·陶瓷器具上的线条运用 | 第28-30页 |
| ·明代民窑器具的特征 | 第29页 |
| ·器具与线条的搭配 | 第29页 |
| ·线条的布局 | 第29-30页 |
| ·釉面与线条 | 第30-31页 |
| 4 明代民窑青花绘画所具备的工艺前提 | 第31-33页 |
| ·烧石、原料的开采 | 第31页 |
| ·制胎泥料的配制与加工 | 第31页 |
| ·青花料 | 第31页 |
| ·青花工艺 | 第31-33页 |
| 5 线条在青花瓷中的装饰表现特征 | 第33-40页 |
| ·特征之一：率性直接,真实流露 | 第33-34页 |
| ·特征之二：中锋用笔线不藏锋 | 第34-35页 |
| ·特征之三：曲中有直曲直相接 | 第35-36页 |
| ·特征之四：留白艺术简化设计 | 第36-40页 |
| ·简洁之美 | 第36-37页 |
| ·“留白”艺术 | 第37-38页 |
| ·简化设计 | 第38页 |
| ·通透之感 | 第38-40页 |
| 6 青花线条的审美性 | 第40-43页 |
| ·线条的情感表达 | 第40页 |
| ·线条的写意表达 | 第40-41页 |
| ·线条的东方韵味 | 第41-43页 |
| 7 当代景德镇青花装饰艺术的继承与革新 | 第43-47页 |
| ·独创性 | 第43-44页 |
| ·时代感 | 第44-45页 |
| ·个性化 | 第45-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 在校期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第51页 |
