从沉默的客体到言说的主体--“新家庭温情电影”研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 目录 | 第4-5页 |
| 引言 | 第5-7页 |
| 第一章 “新家庭温情电影”的基本概况 | 第7-15页 |
| 第一节 发展流程 | 第7-9页 |
| 第二节 表现主体 | 第9-13页 |
| 第三节 动物与人基本的情感分类 | 第13-15页 |
| 第二章 经典的叙事策略和主题机制 | 第15-23页 |
| 第一节 非人称的叙事人 | 第15-17页 |
| 第二节 对比的叙事手法 | 第17-19页 |
| 第三节 双重的主题机制 | 第19-23页 |
| 第三章 鲜明的镜语特色 | 第23-30页 |
| 第一节 摄制背后的推手：引导表演与涌现效果 | 第23-25页 |
| 第二节 象征意义的机位：平视机位与动物视点 | 第25-27页 |
| 第三节 消解暴力的呈现：唯美景观与温情画面 | 第27-30页 |
| 第四章 迥异的电影风格 | 第30-38页 |
| 第一节 美国：商业模式、趣味追求、团圆结局 | 第30-32页 |
| 第二节 法国：艺术至上、精益求精、记录手法 | 第32-34页 |
| 第三节 日本：细节置顶、平实制胜、悲情收尾 | 第34-38页 |
| 第五章 时代背景下的嬗变及深刻内涵 | 第38-48页 |
| 第一节 生态伦理学代表人物及观点 | 第38-43页 |
| 第二节 生态伦理学的影响 | 第43-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 个人简历 | 第57-59页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第59-61页 |
