| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-13页 |
| 绪论 | 第13-26页 |
| 第一章 中英现当代时装概说 | 第26-49页 |
| 第一节 中英现当代时装历史 | 第27-38页 |
| 一、 中国现当代时装历史 | 第28-33页 |
| （一） 中国现当代时装的萌兴期 | 第28-32页 |
| （二） 中国现当代时装的停滞期 | 第32-33页 |
| 二、 英国现当代时装历史 | 第33-38页 |
| （一） 英国现当代时装的萌兴期 | 第34-37页 |
| （二） 英国现当代时装的停滞期 | 第37-38页 |
| 第二节 中英时装现状及差异 | 第38-49页 |
| 一、 中英时装现状简述 | 第38-44页 |
| （一） 中国时装的现状 | 第39-41页 |
| （二） 英国时装的现状 | 第41-44页 |
| 二、 中英时装现状差异 | 第44-49页 |
| （一） 时装外观差异 | 第45-47页 |
| （二） 时装设计表达形式差异 | 第47-49页 |
| 第二章 形与型：服装造型要素之解析 | 第49-119页 |
| 第一节 中英现当代时装造型所反映的设计思维之比较 | 第51-68页 |
| 一、 关注轮廓：中国现当代时装造型所反映的设计思维 | 第51-59页 |
| （一） 廓形微变：中国经典时装造型所反映的设计思维 | 第51-55页 |
| （二） 廓形多变：中国创意时装造型所反映的设计思维 | 第55-59页 |
| 二、 关注结构：英国现当代时装造型所反映的设计思维 | 第59-68页 |
| （一） 结构精致：英国经典时装造型所反映的设计思维 | 第59-64页 |
| （二） 苛求结构：英国创意时装造型所反映的设计思维 | 第64-68页 |
| 三、 结语 | 第68页 |
| 第二节 中英传统服装造型的解析 | 第68-101页 |
| 一、 “隐形障闭”：中国传统服装造型及其所反映的设计思维 | 第68-77页 |
| （一） 平面、线条：中国传统服装造型特点 | 第68-74页 |
| （二） 唯礼：中国传统服装造型所反映的设计思维 | 第74-77页 |
| 二、 “彰显身型”：英国传统服装造型及其所反映的设计思维 | 第77-98页 |
| （一） 立体、块面：英国传统服装造型特点 | 第77-93页 |
| （二） 唯体：英国传统服装造型所反映的设计思维 | 第93-98页 |
| 三、 结语 | 第98-101页 |
| 第三节 来自绘画造型的旁证 | 第101-116页 |
| 一、 以线表物、平面感：中国传统绘画造型所反映艺术思维 | 第102-107页 |
| （一） 线条、笔墨：中国传统绘画的造型手段 | 第102-105页 |
| （二） 形状、轮廓：中国画的造型特点 | 第105-107页 |
| 二、 以面构物、立体感：英国传统绘画造型所反映的思维 | 第107-114页 |
| （一） 光影、透视：英国传统绘画的造型技术 | 第107-110页 |
| （二） 空间、体积：英国绘画形象的造型特点 | 第110-114页 |
| 三、 结语 | 第114-116页 |
| 本章结论 | 第116-119页 |
| 第三章 意与物：服装装饰要素之解析 | 第119-181页 |
| 第一节 中英现当代时装装饰所反映的设计思维之比较 | 第120-134页 |
| 一、 重视图意：中国现当代时装装饰所反映的设计思维 | 第120-130页 |
| （一） 多有寓意：中国经典时装装饰所反映的设计思维 | 第121-124页 |
| （二） 喜用图形：中国创意时装装饰所反映的设计思维 | 第124-130页 |
| 二、 重视物体：英国现当代时装装饰所反映的设计思维 | 第130-134页 |
| （一） 多用小物件：英国经典时装装饰所反映的设计思维 | 第130-131页 |
| （二） 喜立体物件：英国创意时装装饰所反映的设计思维 | 第131-134页 |
| 三、 结语 | 第134页 |
| 第二节 中英传统服装装饰的解析 | 第134-160页 |
| 一、 委婉：中国传统服装装饰及其所反映的设计思维 | 第134-147页 |
| （一） 刺绣：中国传统服装装饰手段 | 第134-139页 |
| （二） “图饰”：中国传统服装装饰方式 | 第139-142页 |
| （三） 意象暗喻：中国传统服装装饰所反映的设计思维 | 第142-147页 |
| 二、 直观：英国传统服装装饰及其所反映的设计思维 | 第147-159页 |
| （一） 连缀：英国传统服装装饰手段 | 第147-154页 |
| （二） “物饰”：英国传统服装装饰方式 | 第154-156页 |
| （三） “炫耀实力”：英国传统服装装饰所反映的设计思维 | 第156-159页 |
| 三、 结语 | 第159-160页 |
| 第三节 来自绘画审美的旁证 | 第160-177页 |
| 一、 意象思维：中国画审美反映出的思维惯性 | 第161-167页 |
| （一） 注重内心感觉：中国画艺术形象形态所反映的视觉思维 | 第161-164页 |
| （二） 求意、气：中国画审美追求反映出的艺术思维 | 第164-167页 |
| 二、 具象思维：英国传统绘画审美反映出的思维惯性 | 第167-176页 |
| （一） 依赖视知觉：英国绘画艺术形象形态所反映的视觉思维 | 第168-172页 |
| （二） 求实、细：英国绘画审美追求反映出的艺术思维 | 第172-176页 |
| 三、 结语 | 第176-177页 |
| 本章结论 | 第177-181页 |
| 第四章 “合象顿悟”与“分物深究”：服装设计方式之解析 | 第181-268页 |
| 第一节 中英时装设计方式之比较 | 第183-198页 |
| 一、 中国时装设计方式 | 第183-189页 |
| （一） “想设计”：中国时装设计过程 | 第184-187页 |
| （二） “画设计”：中国时装设计表达方式 | 第187-189页 |
| 二、 英国时装设计方式 | 第189-196页 |
| （一） “实验设计”：英国时装设计过程 | 第190-194页 |
| （二） “做设计”：英国时装设计表达方式 | 第194-196页 |
| 三、 结语 | 第196-198页 |
| 第二节 设计教育的直接导引 | 第198-220页 |
| 一、 中国设计教育与时装设计思维的养成 | 第198-206页 |
| （一） “众工伐艺”：中国设计教育理念 | 第198-202页 |
| （二） 联想、绘图：中国设计教学对设计方式及思维的导引 | 第202-206页 |
| 二、 英国设计教育与时装设计思维的养成 | 第206-220页 |
| （一） “心的训练”：英国设计教育理念 | 第206-214页 |
| （二） 过程、逻辑：英国设计教学对设计方式及思维的导引 | 第214-220页 |
| 三、 结语 | 第220页 |
| 第三节 传统思维的潜移默化 | 第220-263页 |
| 一、 中国时装设计方式与中国传统思维 | 第221-240页 |
| （一） 中国传统思想所反映的传统思维 | 第221-229页 |
| （二） “据象而悟”：中国传统思维对中国时装设计方式的潜在影响 | 第229-240页 |
| 二、 英国时装设计方式与英国传统思维 | 第240-260页 |
| （一） 英国传统思想所反映的传统思维 | 第240-248页 |
| （三） “据物而究”：英国传统思维对英国时装设计方式的潜在影响 | 第248-260页 |
| 三、 结语 | 第260-263页 |
| 本章结论 | 第263-268页 |
| 结论 | 第268-278页 |
| 参考文献 | 第278-290页 |
| 攻读学位期间发表于核心期刊的论文 | 第290-291页 |
| 附录 | 第291-293页 |
| 致谢 | 第293-295页 |
