| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 第一节 研究缘起 | 第7-9页 |
| 第二节 研究现状 | 第9-11页 |
| 第三节 研究方法 | 第11-14页 |
| 一、理论探讨 | 第11-12页 |
| 二、文本分析法 | 第12页 |
| 三、纪录片制作人访谈 | 第12页 |
| 四、样本选择及依据 | 第12-14页 |
| 第一章 直面交流的无奈——中西方纪录片交流中的“文化贴现”现象 | 第14-17页 |
| 第一节 跨文化纪录片的定义 | 第14-15页 |
| 第二节 文化贴现现象 | 第15-17页 |
| 第二章 透视残缺的映画——《故宫》与《解密紫禁城》叙事艺术对比 | 第17-31页 |
| 第一节 叙事理念：主流文化与精英文化 | 第17-19页 |
| 第二节 欲望对象的设置 | 第19-24页 |
| 第三节 叙事视角：宏观视角与微观视角 | 第24-26页 |
| 第四节 叙事结构：娓娓道来与“钩子理论” | 第26-28页 |
| 第五节 镜头语言呈现：沉稳隽永与灵动直观 | 第28-31页 |
| 第三章 拆解文化的围墙——中西方纪录片交流中“文化贴现”现象产生的原因 | 第31-43页 |
| 第一节 中西文化的裂隙 | 第31-37页 |
| 一、中西方文化价值观的差异 | 第32-34页 |
| 二、中西艺术精神与审美差异 | 第34-35页 |
| 三、文化场域中的不平衡 | 第35-37页 |
| 第二节 纪录片文本的先天不足 | 第37-39页 |
| 一、纪录片文本跨文化解读的复杂性 | 第37-38页 |
| 二、叙事艺术的差异性 | 第38-39页 |
| 三、题材选择的单一性 | 第39-41页 |
| 四、解说词与翻译的困境 | 第40-41页 |
| 第三节 受众需求的考量 | 第41-43页 |
| 第四章 迎合现实的期待——中国纪录片输出对“文化贴现”现象的应对策略 | 第43-51页 |
| 第一节 纪录片文本改进策略 | 第43-47页 |
| 一、合理运用“宏大叙事”的叙事手法 | 第44-45页 |
| 二、题材选择多元化 | 第45-46页 |
| 三、为目标市场再造解说词文本 | 第46-47页 |
| 第二节 纪录片生产与管理策略 | 第47-49页 |
| 一、加强团队合作,参与国际预售 | 第47-48页 |
| 二、民间纪录片制作与发行机构不可缺位 | 第48页 |
| 三、纪录片人才的“走出去”与“请进来” | 第48-49页 |
| 第三节 民族文化生存策略 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 附录：《故宫》总导演周兵访谈实录 | 第52-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
