| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 一、选题原因 | 第10-11页 |
| 二、研究综述 | 第11-17页 |
| (一) 电视电影概念和特征研究 | 第11-14页 |
| (二) “乡村”题材电视电影艺术特色 | 第14-17页 |
| 三、研究意义及价值 | 第17-18页 |
| 四、研究内容和方法 | 第18-20页 |
| (一) 研究内容 | 第18页 |
| (二) 研究方法 | 第18-20页 |
| 第一章 乡村题材在电视电影中的地位和作用 | 第20-32页 |
| 一、中国电视电影的产生 | 第20-21页 |
| 二、乡村题材电视电影的地位和作用 | 第21-27页 |
| (一) 农村在中国社会格局中的地位和作用 | 第25-26页 |
| (二) 乡村社会阶层的分化 | 第26页 |
| (三) 乡村在受众中的地位——乡土情结和受众的接受场 | 第26-27页 |
| 三、乡村题材的电视电影艺术表现形式 | 第27-32页 |
| (一) 韵味：中国特色的乡村意境 | 第28-29页 |
| (二) 现实主义观照：质感的人物形象 | 第29-30页 |
| (三) 彰显传统价值观：对农民命运的关注 | 第30-32页 |
| 第二章 走不出藩篱的乡村人印象：充满悲天悯人的气息 | 第32-42页 |
| 一、留守乡村的苦苦挣扎的“闰土们” | 第32-34页 |
| (一) 诗意画卷中的乡村 | 第32-33页 |
| (二) 质朴无华的心态 | 第33-34页 |
| 二、求知欲渴的孩子们 | 第34-37页 |
| (一) 平静朴素的话语表达 | 第35-36页 |
| (二) 真诚善意的内心表白 | 第36-37页 |
| 三、苦大情深却不得不认命的女“闰土” | 第37-40页 |
| (一) 以“我”为特定的叙事视角 | 第37-38页 |
| (二) 还原真实的人物形象 | 第38-39页 |
| (三) 电影意象的运用 | 第39-40页 |
| 四、不期而入的“闯入者” | 第40-42页 |
| (一) 反情节的叙事 | 第40-41页 |
| (二) “捩气”十足的人物个性 | 第41-42页 |
| 第三章 城市视角下的乡村人印象：永不消逝的隔阂与另类感 | 第42-50页 |
| 一、无处安放梦想的城市漂流一族 | 第42-46页 |
| (一) 造型：带着乡土气的“都市人” | 第43-44页 |
| (二) 困境中的人物个性 | 第44-45页 |
| (三) 日常化的情节处理 | 第45-46页 |
| 二、华丽转身的奋斗者 | 第46-50页 |
| (一) “一根筋”的人物个性 | 第46-47页 |
| (二) 景别组合描写小人物的命运 | 第47-48页 |
| (三) 被陌生化的都市场景 | 第48-50页 |
| 第四章 新政治话语中的乡村人印象：平民部落的幸福新生活 | 第50-58页 |
| 一、激情变奏下现实的小人物 | 第50-53页 |
| (一) “公鸡打鸣,母鸡下蛋” | 第50-51页 |
| (二) 在二元对立中凸显人物性格 | 第51-52页 |
| (三) 巧用戏剧手法表现主旋律 | 第52-53页 |
| 二、有“理”有“情”的村官们 | 第53-55页 |
| (一) 以“互文式”的叙事方式凸显主题 | 第53-54页 |
| (二) 反“民俗”的村官代表们 | 第54-55页 |
| 三、逃离城市的有抱负的农二代们 | 第55-58页 |
| (一) 用浓艳的色彩元素展示乡土风貌 | 第56-57页 |
| (二) 坚韧、不拘泥的性格品貌 | 第57-58页 |
| 第五章 未尽的思索：乡村社会结构的变迁与未来人物新镜像 | 第58-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第66页 |
