明清潍坊木板年画的历史考察
| 中文摘要 | 第1-11页 |
| Abstract | 第11-14页 |
| 导论 | 第14-19页 |
| 一、理论意义 | 第14-15页 |
| （一） 理论意义 | 第14页 |
| （二） 学术价值 | 第14页 |
| （三） 现实意义 | 第14-15页 |
| 二、学术史综述 | 第15-17页 |
| （一） 资料的发掘与整理 | 第15页 |
| 1. 涉及潍坊木板年画的基础资料 | 第15页 |
| 2. 关于潍坊木板年画的历史资料 | 第15页 |
| （二） 相关学术著作 | 第15-16页 |
| （三） 相关学术论文 | 第16-17页 |
| 1. 硕博论文 | 第16页 |
| 2. 期刊论文 | 第16-17页 |
| 三、学术重点、难点、创新点 | 第17-18页 |
| （一） 学术重点 | 第17页 |
| （二） 学术难点 | 第17页 |
| （三） 学术创新点 | 第17-18页 |
| 1. 研究对象 | 第17页 |
| 2. 内容组织 | 第17页 |
| 3. 研究方法 | 第17-18页 |
| 四、相关界定 | 第18-19页 |
| （一） 时间 | 第18页 |
| （二） 空间 | 第18页 |
| （三） 内容 | 第18-19页 |
| 第一章 潍坊木板年画的源流探究 | 第19-23页 |
| 一、起源于唐代 | 第20页 |
| 二、起源于清初，由北京传入 | 第20-21页 |
| 三、起源于明代东昌府说 | 第21页 |
| 四、起源于明代四川说 | 第21-23页 |
| 第二章 明代潍坊木板年画的产生与发展 | 第23-42页 |
| 一、明代杨家埠木板年画初具规模的背景 | 第23-24页 |
| 二、明代杨家埠木板年画的题材、作品及内涵 | 第24-34页 |
| （一） 表现驱邪祈福的题材、作品、内涵 | 第25-31页 |
| 1. 门神 | 第26-28页 |
| （1） 《秦琼敬德》又称武门神 | 第26-27页 |
| （2） 五子门神又称文门神 | 第27-28页 |
| 2 财神 | 第28-29页 |
| （1） 《文财神．比干丞相》 | 第28页 |
| （2） 《武财神．关公》 | 第28-29页 |
| 3. 观音菩萨 | 第29-30页 |
| 4. 灶王 | 第30-31页 |
| 5. 神马 | 第31页 |
| 6. 三代宗亲 | 第31页 |
| （二） 体现劝诫教化题材的题材、作品、内涵 | 第31-33页 |
| （三） 体现风俗民情题材的题材、作品、内涵 | 第33-34页 |
| 四、明代潍坊木板年画的形式分类 | 第34-35页 |
| （一） 门画类 | 第34-35页 |
| （二） 炕头画类 | 第35页 |
| （三） 中堂画类 | 第35页 |
| 五、明代潍坊木板年画的艺术风格 | 第35-38页 |
| （一） 在构图上的艺术风格 | 第36-37页 |
| 1. 构图饱满 | 第36页 |
| 2. 构图和谐匀称 | 第36页 |
| 3. 构图分组连续式 | 第36-37页 |
| （二） 在造型上的艺术风格 | 第37页 |
| （三） 在色彩上的艺术风格 | 第37-38页 |
| （四） 在线条上的艺术风格 | 第38页 |
| 六、明代潍坊木板年画的制作工艺 | 第38-39页 |
| 七、明代潍坊木板年画的生产销售 | 第39-42页 |
| （一） 生产销售单位——画店 | 第39-40页 |
| （二） “以销定产”的经营方式 | 第40页 |
| （三） 技术保密及画店的传承 | 第40-41页 |
| （四） “诚信”“仁义”的经营理念 | 第41页 |
| （五） “薄利多销”的定价策略 | 第41-42页 |
| 第三章 清代潍坊木板年画的繁荣与创新 | 第42-66页 |
| 一、清代杨家埠木板年画的题材、作品、内涵 | 第42-52页 |
| （一） 表现驱邪祈福的题材、作品、内涵 | 第42-46页 |
| （二） 反映风俗民情的题材、作品、内涵 | 第46-48页 |
| （三） 表现福禄祥庆的题材、作品、内涵 | 第48-50页 |
| （四） 来自传说戏曲的题材、作品、内涵 | 第50-51页 |
| （五） 表现奇花瑞兽的题材、作品、内涵 | 第51-52页 |
| 二、清代杨家埠木板年画的形式分类 | 第52-54页 |
| （一） 门画类 | 第52-53页 |
| （二） 窗饰画类 | 第53页 |
| （三） 炕头画类 | 第53页 |
| （四） 中堂画类 | 第53页 |
| （五） 神像画类 | 第53-54页 |
| （六） 实用生活装饰画类 | 第54页 |
| 三、清代杨家埠木板年画的艺术风格 | 第54-58页 |
| （一） 在构图方面体现的艺术风格 | 第54-55页 |
| 1. 构图饱满、取舍大胆 | 第54页 |
| 2. 构图讲究对称 | 第54-55页 |
| 3. 构图完整 | 第55页 |
| 4. 构图采用散点透视法 | 第55页 |
| （二） 在造型方面体现的艺术风格 | 第55-56页 |
| （三） 在色彩方面体现的艺术风格 | 第56-57页 |
| （四） 在线条方面体现的艺术风格 | 第57页 |
| （五） 运用比拟、双关、象征、谐音表现的艺术风格 | 第57-58页 |
| 四、清代潍坊木板年画的制作工艺 | 第58-62页 |
| （一） 朽稿画样 | 第59页 |
| （二） 雕刻木板 | 第59-60页 |
| （三） 手工印刷 | 第60-61页 |
| （四） 烘货点胭 | 第61-62页 |
| 五、清代潍坊木板年画的生产销售 | 第62-66页 |
| （一） 生产销售单位——画店规模扩大 | 第62-63页 |
| （二） 唱卖的经营方式 | 第63页 |
| （三） 技术的对外传承、发扬 | 第63-64页 |
| （四） 出现管理组织——画行 | 第64页 |
| （五） 开设了在外地经营销售的画庄 | 第64-66页 |
| 第四章 明清潍坊木板年画的文化特色 | 第66-70页 |
| 一、尊农意识 | 第66页 |
| 二、尊神意识 | 第66-67页 |
| 三、喜庆特色 | 第67-68页 |
| 四、务实经济 | 第68-70页 |
| 第五章 明清潍坊杨家埠与其他地区年画的区别 | 第70-74页 |
| 一、明清潍坊杨家埠和苏州桃花坞木板年画的区别 | 第70-71页 |
| （一） 两地年画所表现的内容和题材的来源不同 | 第70页 |
| （二） 两地年画体现的艺术风格不同 | 第70页 |
| （三） 两地年画采用的制作技法不同 | 第70-71页 |
| 二、明清潍坊杨家埠和天津杨柳青木板年画的区别 | 第71-72页 |
| （一） 两地年画所表现的内容和题材的来源不同 | 第71页 |
| （二） 两地年画体现的艺术风格不同 | 第71-72页 |
| （三） 两地年画采用的制作技法不同 | 第72页 |
| 三、与明清三大木板年画之外的其他年画的区别 | 第72-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 在读期间发表学术论文 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81页 |
