| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 “希氏悬念”的界定 | 第8-10页 |
| 第一节 悬念的概念以及构成因素 | 第8页 |
| 第二节 “希氏悬念”的概念与特点 | 第8-10页 |
| 第二章 “希氏悬念”的表现手法 | 第10-24页 |
| 第一节 叙事美学 | 第10-11页 |
| 第二节 剧作技巧 | 第11-15页 |
| 一、首个悬念至关重要 | 第11-12页 |
| 二、总悬念与小悬念的交织 | 第12页 |
| 三、悬念和延宕交替进行 | 第12-13页 |
| 四、把有效资源融入叙事 | 第13-15页 |
| 第三节 镜头语言 | 第15-24页 |
| 一、《惊魂记》与视点三镜头 | 第15-19页 |
| 二、《后窗》与“间歇效应” | 第19-22页 |
| 三、《绳索》与“一镜到底” | 第22-24页 |
| 第三章 “希氏悬念”的受众心理 | 第24-26页 |
| 第四章 “希氏悬念”电影空间环境的构建及视觉表现 | 第26-31页 |
| 第一节 场景与空间 | 第26-27页 |
| 第二节 场景空间中的楼梯 | 第27-29页 |
| 第三节 场景空间中的门 | 第29页 |
| 第四节 场景空间中的窗 | 第29页 |
| 第五节 场景空间中的光影 | 第29页 |
| 第六节 场景空间中的房间布置 | 第29-31页 |
| 第五章 “希氏悬念”中的导演风格 | 第31-34页 |
| 第六章 中国具有“希氏悬念”因素的电影的发展轨迹及其影响 | 第34-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 作者简介 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |