| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 一、“清雕琢”的提出与主要内涵 | 第10-16页 |
| （一） 笔耕奥区，文艺渠魁 | 第12-13页 |
| （二） 雅洁清丽，朴中见色（华） | 第13-15页 |
| （三） 华而有骨，质而弥工 | 第15-16页 |
| 二、“清雕琢”与儒家文质观 | 第16-22页 |
| （一） “清雕琢”与文质彬彬：文华与质实并举 | 第17-18页 |
| （二） “清雕琢”与中和之美：兼美与偏胜共存 | 第18-22页 |
| 三、“清雕琢”与道家自然观 | 第22-33页 |
| （一） “清雕琢”与雕琢复朴：“自然从追琢中出” | 第23-27页 |
| （二） “清雕琢”与清境之美：碧水映芙蓉，秋叶衬夏花 | 第27-33页 |
| 四、“清雕琢”与中国当下文艺创作 | 第33-43页 |
| （一） “人工不竭，天巧不传” | 第33-37页 |
| （二） “清和其心，调畅其气” | 第37-39页 |
| （三） “清雕琢”对当下文艺创作的借鉴意义——以新诗为个案 | 第39-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 注释 | 第45-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第56页 |