| 中文摘要 | 第1-9页 |
| 英文摘要 | 第9-14页 |
| 引言 | 第14-23页 |
| 第一章 断裂社会的都市／乡土与家庭本位的渐显（1905－1932 的中国电影） | 第23-53页 |
| 第一节 现代性起源语境的空间性体验与作为现代传媒的电影 | 第24-30页 |
| 一、现代性起源语境的空间性体验 | 第24-25页 |
| 二、作为现代传媒的电影 | 第25-30页 |
| 第二节 由单纯的都市／乡土二元景观到家庭视野的浮现：滑稽短片的空间呈现 | 第30-38页 |
| 一、优越的都市日常生活空间与作为背景的衰落乡村 | 第30-32页 |
| 二、平民阶层的都市空间实践与家庭视野的隐现 | 第32-38页 |
| 第三节 家庭伦理本位视野中的都市与乡土：长故事片的空间呈现 | 第38-53页 |
| 一、从罪恶都市回归乡土家庭 | 第40-47页 |
| 二、作为悲剧发生地的乡土社会家庭：无法省略的少数 | 第47-53页 |
| 第二章 离乱社会阶级、民族本位的乡村与都市呈现（1932－1945 年的中国电影） | 第53-120页 |
| 第一节 危亡时期的现实空间体验 | 第53-65页 |
| 一、关于民族和阶级的社会空间体验 | 第53-60页 |
| 二、孤岛和大后方：两种现实空间体验的类型 | 第60-65页 |
| 第二节 阶级、民族本位视野中的都市与乡土图景 | 第65-120页 |
| 一、都市空间的两副面孔 | 第65-89页 |
| （一） 建在地狱上的天堂：阶级、民族诉求型塑的都市形象 | 第65-79页 |
| （二） 魅惑之都与性感的身体：对个体性感性需求的回应 | 第79-89页 |
| 二、乡土空间的两重形象 | 第89-102页 |
| （一） 废园：群体视野中的乡土空间 | 第91-95页 |
| （二） 浪漫化的乡土形象——世外桃源：个体性情感体验的流露 | 第95-102页 |
| 三、孤岛与大后方：都市和乡土的民族空间生产 | 第102-120页 |
| （一） 民族、民族认同、民族主义与民族空间的生产 | 第102-106页 |
| （二） 超越现实想象民族：孤岛电影的空间呈现 | 第106-116页 |
| （三） 再现受难与抵抗的民族：大后方抗战电影的空间呈现 | 第116-120页 |
| 第三章 转型社会阶级本位和个人本位的空间并置（1945－1949 年的中国电影） | 第120-154页 |
| 第一节 战后电影人的现实空间处境及其选择 | 第120-124页 |
| 一、由希望而失望：战后的社会空间体验 | 第120-121页 |
| 二、转型社会电影人的两种选择 | 第121-124页 |
| 第二节 阶级本位视野中的空间呈现 | 第124-143页 |
| 一、由民族本位到阶级本位 | 第124-136页 |
| 二、由家庭本位到阶级本位：逻辑的深化 | 第136-143页 |
| 第三节 个体本位的都市与小城 | 第143-154页 |
| 一、“现代”与“传统”混杂的都市 | 第144-148页 |
| 二、封闭的“夹缝”空间：小城 | 第148-154页 |
| 结语 | 第154-157页 |
| 参考文献 | 第157-162页 |
| 后记 | 第162-163页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第163页 |
