| 内容提要(中文) | 第1-10页 |
| 内容提要(英文) | 第10-11页 |
| 引论 | 第11-18页 |
| 一、文学影响研究与电影影响研究 | 第11-12页 |
| 二、香港电影的研究概况 | 第12-16页 |
| 三、香港电影影响研究的理念、方法和意义 | 第16-18页 |
| 第一章 香港电影"中国印"的精神始源 | 第18-35页 |
| 第一节 香港电影的文化背景和中华文化脉络 | 第18-23页 |
| 一、香港电影的文化背景和文化特点 | 第18-21页 |
| 二、香港电影的中华文化脉络 | 第21-23页 |
| 第二节 1920年代上海电影给香港电影的影响 | 第23-35页 |
| 一、关于1920年代上海电影的认识和评价 | 第23-27页 |
| 二、1920年代上海电影影响香港电影的条件和路径 | 第27-30页 |
| 三、1920年代上海电影影响香港电影的表现和结果 | 第30-35页 |
| 第二章 香港电影"中国印"的深化 | 第35-79页 |
| 第一节 1930-1940年代上海电影对香港电影的影响 | 第35-51页 |
| 一、民族意识和进步潮流改变电影意识,影响香港电影发展 | 第35-38页 |
| 二、电影公司迁移香港或设港厂,直接推动香港电影发展 | 第38-43页 |
| 三、进步文化人三次南下,推动香港爱国片和进步电影拍摄 | 第43-47页 |
| 四、1930-1940年代上海电影对香港电影的影响综述 | 第47-51页 |
| 第二节 冷战背景下的"中国印" | 第51-67页 |
| 一、冷战阶段香港电影繁荣的特点和原因 | 第51-56页 |
| 二、邵氏、电懋和嘉禾三家公司的商业博弈 | 第56-61页 |
| 三、两个有代表性的导演:朱石麟和李翰祥 | 第61-65页 |
| 四、内地电影文化传统影响冷战阶段香港电影的两大表现 | 第65-67页 |
| 第三节 1980年代后的香港电影"中国印" | 第67-75页 |
| 一、社会转型后香港电影的特点 | 第67-69页 |
| 二、"改革开放"和"97症候"对香港电影的影响 | 第69-71页 |
| 三、"寻根"意识增强和现实主义回归 | 第71-72页 |
| 四、中华文化的隐性影响:以喜剧片为例 | 第72-75页 |
| 第四节 台湾电影对香港电影的影响 | 第75-79页 |
| 一、人才交流 | 第76页 |
| 二、资金投入 | 第76页 |
| 三、题材启发 | 第76-77页 |
| 四、市场经营 | 第77-79页 |
| 第三章 香港电影"中国印"的文化内涵 | 第79-105页 |
| 第一节 "载道说"与"雅俗观"、"机趣说" | 第79-85页 |
| 一、香港电影的"载道说" | 第79-81页 |
| 二、香港电影的"雅俗观"和"机趣说" | 第81-85页 |
| 第二节 儒、释、道等传统文化的影响 | 第85-93页 |
| 一、儒家文化的影响 | 第85-87页 |
| 二、道家、墨家、佛家学说的影响 | 第87-88页 |
| 三、武侠文化的影响 | 第88-91页 |
| 四、民间民俗文化与中国文学名著改编的影响 | 第91-93页 |
| 五、美的综合表现 | 第93页 |
| 第三节 香港电影中的民族诉求与乡土情结 | 第93-95页 |
| 第四节 祖国文化的影响:以香港武侠片为例 | 第95-96页 |
| 第五节 香港电影对内地与台湾电影的反影响 | 第96-105页 |
| 一、香港电影对内地电影的影响 | 第96-100页 |
| 二、香港电影对台湾电影的影响 | 第100-105页 |
| 第四章 香港电影的"国际风" | 第105-137页 |
| 第一节 上海电影给香港电影"国际风"的间接影响 | 第105-110页 |
| 一、美国好莱坞电影文化对上海电影的影响 | 第105-107页 |
| 二、前苏联电影文化对上海电影的影响 | 第107-108页 |
| 三、欧洲电影文化对上海电影的影响 | 第108-110页 |
| 第二节 1970年代前香港电影接受的西方电影影响 | 第110-121页 |
| 一、1970年代之前西方电影对香港电影的影响综述 | 第111-112页 |
| 二、1970年代之前西方电影影响香港电影的表现及其结果 | 第112-121页 |
| 第三节 1980年代以后西方电影对香港电影的影响 | 第121-129页 |
| 一、西方"新浪潮"电影对香港电影的影响 | 第121-125页 |
| 二、后现代思潮对香港电影的影响 | 第125-129页 |
| 第四节 西方"黑色电影"对香港电影的影响 | 第129-132页 |
| 第五节 香港电影对全球电影的反影响 | 第132-137页 |
| 一、香港电影对东南亚电影文化的影响 | 第133-134页 |
| 二、香港电影对日本、意大利等国电影文化的影响 | 第134-135页 |
| 三、香港电影对美国电影文化的影响 | 第135-137页 |
| 第五章 "国际风"背景下的香港电影"中国印" | 第137-156页 |
| 第一节 香港电影的本土化观念 | 第137-141页 |
| 一、西方的"影像观"和中国的"影戏观"结合 | 第137-139页 |
| 二、植根于本土的娱乐主义商业电影 | 第139-141页 |
| 第二节 香港电影的市场与观众 | 第141-145页 |
| 一、市场意识和观众至上 | 第142-143页 |
| 二、本土化的制作模式 | 第143-145页 |
| 第三节 动作片与喜剧片:香港最主要的电影类型 | 第145-150页 |
| 一、香港电影的动作片 | 第145-148页 |
| 二、香港电影的喜剧片 | 第148-150页 |
| 第四节 "国际风"背景下的"中国印":以鬼怪片为例 | 第150-156页 |
| 第六章 两岸三地的资源整合和"中华电影"的同心打造 | 第156-173页 |
| 第一节 香港电影的成就和软肋 | 第156-159页 |
| 第二节 台湾电影的成就与缺失 | 第159-162页 |
| 第三节 内地电影的成就和弊端 | 第162-166页 |
| 第四节 两岸三地的资源整合与"中华电影"的品牌打造 | 第166-173页 |
| 一、韩国影视产业崛起的启示 | 第166-167页 |
| 二、两岸三地电影市场的分析 | 第167-169页 |
| 三、两岸三地合作拍片的探究 | 第169-170页 |
| 四、两岸三地电影人才的交流 | 第170-173页 |
| 结论 | 第173-174页 |
| 主要征引与参考文献、资料 | 第174-180页 |
| 一、文学、历史、哲学与文化类 | 第174-176页 |
| 二、电影史、电影理论与电影批评类 | 第176-179页 |
| 三、电影文化类学术杂志和网站 | 第179-180页 |
| 后记 | 第180-181页 |
