摘要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-9页 |
前言 | 第9-11页 |
1. 研究背景 | 第9页 |
2. 研究目的与方法 | 第9页 |
3. 概念界定 | 第9-11页 |
第一章:选择基督教教堂建筑作为一个侧面来探讨当代建筑设计手法的原因 | 第11-25页 |
·西方历史上的基督教教堂建筑 | 第11-16页 |
·古罗马时期(Rome) | 第11页 |
·拜占庭(Byzantium) | 第11-12页 |
·中世纪的西欧 | 第12-14页 |
·文艺复兴时期(Renaissance) | 第14-15页 |
·巴洛克时期(Baroque) | 第15页 |
·资本主义发展初期 | 第15-16页 |
·西方当代的基督教教堂建筑 | 第16-18页 |
·当代东方国家的基督教教堂建筑 | 第18-25页 |
·日本 | 第18-21页 |
·韩国 | 第21-23页 |
·中国 | 第23-25页 |
第二章:当代基督教教堂能够反映丰富多样的建筑设计手法的原因 | 第25-31页 |
·教堂建筑自身的条件和需求 | 第25-26页 |
·条件 | 第25-26页 |
·需求 | 第26页 |
·我们所处时代的要求 | 第26-31页 |
第三章:以基督教教堂建筑作为观察侧面来探讨当代建筑设计手法 | 第31-102页 |
·建筑形体设计手法 | 第31-41页 |
·抽象几何的体块穿插 | 第31-32页 |
·建筑形体的灵活性和可塑性增强 | 第32-36页 |
·基本几何形体的单独使用 | 第36-38页 |
·建筑形体设计复杂性中的秩序 | 第38-39页 |
·非功能性形体细部设计 | 第39-41页 |
·建筑空间设计手法 | 第41-53页 |
·建筑空间的灵活划分 | 第41-42页 |
·建筑空间的开放性 | 第42-45页 |
·小环境的营造 | 第45-46页 |
·灰空间 | 第46-47页 |
·空间的复杂性和趣味性 | 第47-48页 |
·场所感 | 第48-49页 |
·异形空间 | 第49-50页 |
·空间作为人与自然对话的媒介 | 第50-53页 |
·结构对于造型的贡献 | 第53-55页 |
·材料自身的装饰效果 | 第55-57页 |
·作为设计元素之一的材料色彩和纹理 | 第55-56页 |
·新材料的设计价值 | 第56页 |
·材料的对比 | 第56-57页 |
·表皮处理手法 | 第57-59页 |
·建筑和环境的协调 | 第59-62页 |
·材料的地域性 | 第59-60页 |
·建筑形象的隐喻 | 第60-61页 |
·建筑体量的压缩 | 第61-62页 |
·当代艺术对于建筑设计手法的影响 | 第62-68页 |
·当代艺术对于建筑构图的影响 | 第62-66页 |
·当代艺术对于建筑的装饰作用 | 第66-68页 |
·极少主义 | 第68-74页 |
·非常规开窗形式 | 第74-76页 |
·建筑内外逻辑上的统一 | 第76-78页 |
·符号 | 第78-82页 |
·符号象征 | 第78-81页 |
·符号分解 | 第81页 |
·建筑符号化 | 第81-82页 |
·形式对于功能的反作用 | 第82-83页 |
·视觉手法 | 第83-84页 |
·视觉欺骗 | 第83-84页 |
·透视 | 第84页 |
·新与旧的协调 | 第84-85页 |
·传统与现代的融合 | 第85-88页 |
·传统材料和当代建筑形式的结合 | 第85-86页 |
·原生态建筑造型被当代建筑设计借鉴 | 第86-88页 |
·自然光的艺术化使用 | 第88-90页 |
·全地下建筑 | 第90-91页 |
·个人风格的突出 | 第91-94页 |
·表现一种未建成的效果 | 第94-95页 |
·不再受传统形式的限制 | 第95-97页 |
·东西方手法的融合 | 第97-98页 |
·特殊地形上的建筑设计 | 第98-99页 |
·建筑构图表达哲学主张 | 第99-102页 |
结语 | 第102-103页 |
附录 | 第103-117页 |
1. 600平方米小教堂 | 第103-108页 |
环境考察 | 第103页 |
总平面设计 | 第103-104页 |
造型和细部 | 第104-106页 |
功能布局和室内空间 | 第106-108页 |
2. 300平方米小教堂 | 第108-117页 |
环境考察 | 第108页 |
总平面设计 | 第108-110页 |
造型和细部 | 第110-112页 |
功能布局和室内空间 | 第112-117页 |
参考文献 | 第117-118页 |
后记 | 第118页 |