印象派绘画艺术的转捩与变革研究
| 独创性声明 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 一、印象派绘画艺术——西方美术发展史上的转捩点 | 第8-13页 |
| 二、印象派产生的背景与契机 | 第13-19页 |
| (一) 十九世纪的法国社会状况与文艺思潮 | 第13-15页 |
| (二) 摄影术的发明 | 第15-16页 |
| (三) 东方艺术的启迪 | 第16-18页 |
| (四) 光学研究的新突破 | 第18-19页 |
| 三、绘画题材的演变 | 第19-30页 |
| (一) 题材的重新选择——印象派绘画变革的起点 | 第19-22页 |
| (二) 情节性描绘转向瞬间印象的记忆 | 第22-26页 |
| (三) 题材的意义向题材的形式化转换 | 第26-30页 |
| 四、表现形式的变革 | 第30-42页 |
| (一) 绘画的素描系统向色彩系统的转变 | 第30-37页 |
| (二) 趋于不完整的片段式构图 | 第37-39页 |
| (三) 形体空间的塑造走向形体的平面化 | 第39-42页 |
| 五、审美追求的内在转捩 | 第42-51页 |
| (一) 理性的“真实”再现转入个性的“真实”表现 | 第42-46页 |
| (二) 色彩对实体的依附到色彩的独立抒情 | 第46-51页 |
| 六、绘画技法的探索与创造 | 第51-62页 |
| (一) 透明画法向直接画法过渡 | 第51-56页 |
| (二) 画布上调和色彩转向视觉混合色彩的绘制 | 第56-60页 |
| (三) 白色底子逐渐替代了有色底子 | 第60-62页 |
| 七、结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 图片 | 第66-81页 |
| 后记 | 第81页 |
