中国歌剧典型女性形象及其演唱风格
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 引言 | 第9-13页 |
| ·本课题研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| ·本课题的研究现状分析 | 第10-13页 |
| 第2章 中国歌剧发展的历史源流 | 第13-19页 |
| ·中国歌剧的初创与丰收 | 第13-17页 |
| ·初创期 | 第14-15页 |
| ·丰收期 | 第15-17页 |
| ·中国歌剧的蓬勃发展 | 第17-19页 |
| 第3章 中国歌剧中典型女性的形象特征 | 第19-29页 |
| ·不同气质类型的女性形象 | 第20-25页 |
| ·苦大仇深悲剧型 | 第21-22页 |
| ·革命斗争英雄型 | 第22-23页 |
| ·情感至上爱情型 | 第23-25页 |
| ·音乐因素和戏剧冲突因素对歌剧形象塑造的意义 | 第25-29页 |
| ·音乐因素对塑造人物形象的决定性意义 | 第25-26页 |
| ·戏剧冲突因素在人物形象塑造中的重要性 | 第26-27页 |
| ·二者的辩证统一关系 | 第27-29页 |
| 第4章 主要唱段的风格对人物形象的烘托 | 第29-45页 |
| ·喜儿主要唱段的风格对其悲剧形象的烘托 | 第29-33页 |
| ·喜儿主要唱段的音乐风格对其悲剧形象的烘托 | 第29-32页 |
| ·喜儿主要唱段的演唱风格对其悲剧形象的烘托 | 第32-33页 |
| ·韩英主要唱段的风格对其英雄形象的烘托 | 第33-38页 |
| ·韩英主要唱段的音乐风格对其英雄形象的烘托 | 第34-37页 |
| ·韩英主要唱段的演唱风格对其英雄形象的烘托 | 第37-38页 |
| ·子君及金子主要唱段的风格对其爱情形象的烘托 | 第38-45页 |
| ·子君主要唱段的风格对其爱情形象的烘托 | 第39-42页 |
| ·金子主要唱段的风格对其爱情形象的烘托 | 第42-45页 |
| 第5章 对中国歌剧典型女性人物演唱风格的把握 | 第45-49页 |
| ·三种气质类型的女性形象主要唱段的整体演唱风格 | 第45-46页 |
| ·对三种气质类型的女性形象分析所产生的历史意义 | 第46-49页 |
| 结语: 对中国歌剧的展望 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第57页 |
