| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-32页 |
| ·张恨水与金庸研究的历史现状综述 | 第10-15页 |
| ·张恨水与金庸研究的总体状况 | 第10-14页 |
| ·张恨水与金庸比较研究的现状及原因分析 | 第14-15页 |
| ·张恨水与金庸比较研究的可能性 | 第15-25页 |
| ·张恨水与金庸的文学之同与文化之通 | 第15-22页 |
| ·张恨水与金庸的精神之异与气质之殊 | 第22-25页 |
| ·张恨水与金庸比较研究的相关设想 | 第25-32页 |
| ·研究角度和方法 | 第26-27页 |
| ·研究对象和范围 | 第27-28页 |
| ·论文内容及构架 | 第28-30页 |
| ·研究目的和意义 | 第30-32页 |
| 第2章 性别文化与张恨水、金庸的比较研究 | 第32-44页 |
| ·性别文化概述及性别审美内涵界定 | 第32-36页 |
| ·性别文化概述 | 第32-35页 |
| ·“性别审美”内涵界定 | 第35-36页 |
| ·以“性别“视角介入张恨水与金庸比较研究的可能性 | 第36-44页 |
| ·作家主体的性别要素 | 第36-40页 |
| ·文学文本的性别要素 | 第40-41页 |
| ·读者群体的性别要素 | 第41-44页 |
| 第3章 男性底色：张恨水、金庸小说的性别建构之同 | 第44-72页 |
| ·男性中心论与张恨水小说的性别想象 | 第44-54页 |
| ·两种故事模式和两类人物形象 | 第44-50页 |
| ·两性不同的价值维度：女性之色与男性之德 | 第50-54页 |
| ·男性中心论与金庸小说的性别想象 | 第54-63页 |
| ·金庸小说中的男性形象 | 第54-58页 |
| ·金庸小说中的女性品质 | 第58-63页 |
| ·男性底色与张恨水、金庸小说的性别同构 | 第63-72页 |
| ·男主体女客体的性别定位 | 第63-65页 |
| ·男主女从的性别关系 | 第65-68页 |
| ·男强女弱的性别态势 | 第68-72页 |
| 第4章 刚柔两殊：张恨水、金庸小说的性别色彩之异 | 第72-90页 |
| ·情爱叙事：张恨水的阴性倾向与金庸的阳性倾向 | 第73-81页 |
| ·“社会言情”与“武侠言情”：相同构词表象下的不同叙事中心 | 第74-75页 |
| ·世俗、悲剧爱情与浪漫、喜剧爱情：爱情表述的不同性别倾向 | 第75-78页 |
| ·“一男多女”与“一女多男”：众星捧月的不同性别阐释 | 第78-81页 |
| ·男性·家国·背景：张恨水、金庸小说叙事的刚柔差异 | 第81-90页 |
| ·背景装饰与人物建构：国族、社会意识的不同叙事功能 | 第81-85页 |
| ·文弱书生与江湖豪杰：作家主体精神的文本投射 | 第85-87页 |
| ·武侠江湖与市井世俗：不同世界的“男”性与“女”性 | 第87-90页 |
| 第5章 “双性同体”观照中的张恨水、金庸小说比较 | 第90-114页 |
| ·阿尼玛原型与张恨水社会言情小说的“女”性建构 | 第91-100页 |
| ·张恨水的“阿尼玛”气质来源分析 | 第91-93页 |
| ·阿尼玛原型与小说叙事的“女”性特征 | 第93-95页 |
| ·世俗之女与圣洁之女：阿尼玛原型与两种女性形象 | 第95-98页 |
| ·阿尼玛原型与小说中的男性人物形象 | 第98-100页 |
| ·“双性同体”与金庸小说的性别叙事 | 第100-112页 |
| ·仙姝与妖女：阿尼玛原型与两类女性形象 | 第100-102页 |
| ·江湖与爱情：金庸小说的双性同体叙事 | 第102-104页 |
| ·“女扮男装”与“男性女倾”：金庸小说中的性别隐喻 | 第104-112页 |
| ·双性同体观照下张恨水与金庸小说的异同比较 | 第112-114页 |
| 第6章 现代与传统双重文化影响下的自觉与挣扎 | 第114-132页 |
| ·五四新文化语境中张恨水的性别意识 | 第114-122页 |
| ·“两情相悦”的现代爱情追求和“一夫三妻”的传统婚姻模式 | 第116-117页 |
| ·女性“物化”观与张恨水的精神矛盾 | 第117-120页 |
| ·理想女性塑造与张恨水的真实女性观 | 第120-122页 |
| ·沉浮在现代与传统之间：金庸小说的性别表达 | 第122-132页 |
| ·“一男多女”的爱情过程与“一男一女”的爱情结局 | 第122-124页 |
| ·徘徊在现代与传统之间的女性认同：从南兰、包惜弱说开去 | 第124-127页 |
| ·女性崇拜与男性反思：传统与现代的首度和谐 | 第127-128页 |
| ·从《射雕英雄传》中的两位母亲说起 | 第128-132页 |
| 第7章 关乎性别：消费文化·作家婚恋及其他 | 第132-146页 |
| ·性别与文化消费：商业文化语境与小说的性别叙事策略 | 第132-139页 |
| ·从视觉感受到文字联想：“俊男靓女”的另一种存在方式 | 第133-135页 |
| ·阳刚与阴柔的二元组合：基于不同性别读者需求的审美设计 | 第135-137页 |
| ·男性“阿尼玛”与女性“阿尼姆斯”的公开宣泄 | 第137-138页 |
| ·读者消费需求与爱情世界的光怪陆离 | 第138-139页 |
| ·作家婚恋生活与小说创作 | 第139-146页 |
| ·“情感饥渴”之下的“才子佳人”梦：张恨水的婚恋生活与小说创作 | 第140-142页 |
| ·《落霞孤鹜》与张恨水的第二次婚姻 | 第142-143页 |
| ·现实婚姻的文学投射：金庸的婚恋生活与小说创作 | 第143-146页 |
| 结语 | 第146-152页 |
| 参考文献 | 第152-156页 |
| 致谢 | 第156-158页 |
| 攻读博士学位期间科研成果 | 第158页 |
