| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 古典绘画中的理性概念色彩——色彩语言的依附再现 | 第12-24页 |
| 一、古典油画语言体系的建构 | 第12-18页 |
| （一） 素描至上原则 | 第12-15页 |
| （二） 色彩附属地位 | 第15-18页 |
| 二、艺术史上的素描与色彩之争 | 第18-24页 |
| （一） 理性与感性 | 第18-20页 |
| （二） 传统继承与时代创新 | 第20-24页 |
| 第二章 印象、新印象主义绘画中的理性感官色彩——色彩语言的独立再现 | 第24-38页 |
| 一、再现色彩体系的建立 | 第24-32页 |
| （一） 光色的写实取代了理念的真实 | 第24-26页 |
| （二） 感官的印象取代了静态的典型 | 第26-28页 |
| （三） 写实油画素描体系向色彩体系的转变 | 第28-32页 |
| 二、再现色彩语言的客观规律 | 第32-34页 |
| （一） 气氛重于个体的色彩表现 | 第32-33页 |
| （二） 条件色观念的建立 | 第33-34页 |
| （三） 有色调的阴影 | 第34页 |
| 三、带来表现形式的新变革 | 第34-38页 |
| （一） 瞬间印象带来的片段式构图 | 第34-35页 |
| （二） 感官的追求带来主题的变化 | 第35-36页 |
| （三） 醉心光色带来形的消减 | 第36页 |
| （四） 微妙的色彩变化带来灵活的笔法技巧 | 第36-37页 |
| （五） 纯粹的色彩关系带来趋于平面化的造型 | 第37-38页 |
| 第三章 后印象主义绘画中的感性意识色彩——色彩语言的主观表现 | 第38-53页 |
| 一、色彩理性的再现转入个性的表现 | 第38-40页 |
| 二、色彩从对实体的依附转入有意味的形式 | 第40-42页 |
| 三、表现性色彩的审美特征 | 第42-46页 |
| （一） 色彩语言的主观性特点 | 第42-43页 |
| （二） 色彩语言的表现性特点 | 第43-44页 |
| （三） 色彩语言的象征性特点 | 第44-45页 |
| （四） 色彩语言的装饰性特点 | 第45-46页 |
| 四、后印象派代表画家们的个性色彩观 | 第46-53页 |
| （一） 塞尚——追求色彩的理性秩序与和谐 | 第46-48页 |
| （二） 凡高——用炽热的色彩表达内心的激情 | 第48-50页 |
| （三） 高更——单纯的色彩中蕴含着象征意味 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 注释说明 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读学位期间的学术成果 | 第59-60页 |
| 攻读学位期间学术作品 | 第60-64页 |
