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以中国“简”“少”美学思想分析减少主义设计及其应用探索

中文摘要第3-4页
Abstract第4-5页
1 绪论第8-12页
    1.1 研究背景第8-9页
    1.2 减少主义设计的研究现状第9页
    1.3 研究意义第9-10页
    1.4 研究方法第10-12页
2 减少主义及其理论概述第12-18页
    2.1 减少主义概述第12页
    2.2 减少主义思想形成的理论基础第12-15页
        2.2.1 米斯·凡德罗的“lessismore”思想第12-14页
        2.2.2 彼得·贝伦斯的减少主义萌芽第14页
        2.2.3 阿道夫·卢斯的“装饰即罪恶”的思想第14-15页
    2.3 减少主义思想形成的时代背景和社会环境第15-18页
3 减少主义在中国的发展概述第18-24页
    3.1 减少主义在中国的发展历程第18-19页
    3.2 减少主义与中国传统思想第19-24页
        3.2.1 孔子哲学思想之“大礼必简”第19-20页
        3.2.2 老子哲学思想之“无”、“少则得”第20-21页
        3.2.3 魏晋时期玄学“贵无”、“实用”第21-22页
        3.2.4 中国书画文学中的“品外之旨,画外之音”第22-24页
4 减少主义设计的内涵第24-32页
    4.1 一目了然——信息传达的快速与准确第24-26页
    4.2 质而不野——纯粹的元素完成精致的表述第26-28页
    4.3 辞简理博——韵外之至,意味无穷,赋予人想象第28-32页
5 减少主义在中国的应用探索第32-48页
    5.1 图形之美第32-36页
        5.1.1 图形类别第33-34页
        5.1.2 “会看”、“会想”、“会创造”第34-35页
        5.1.3 减少主义图形的表现形式第35-36页
    5.2 文字之美第36-42页
        5.2.1 以图画传情达意——“图画”文字第37-38页
        5.2.2 以线条见情见性——书法第38-39页
        5.2.3 形美,意美——文字设计第39-41页
        5.2.4 减少主义文字的表现形式第41-42页
    5.3 色彩之美第42-45页
        5.3.1 生理反应第42-43页
        5.3.2 心理感受第43-44页
        5.3.3 减少主义色彩的表现形式第44-45页
    5.4 组合之美第45-48页
结论第48-50页
参考文献第50-52页
在学期间的研究成果第52-54页
致谢第54页

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