| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 减少主义设计的研究现状 | 第9页 |
| 1.3 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.4 研究方法 | 第10-12页 |
| 2 减少主义及其理论概述 | 第12-18页 |
| 2.1 减少主义概述 | 第12页 |
| 2.2 减少主义思想形成的理论基础 | 第12-15页 |
| 2.2.1 米斯·凡德罗的“lessismore”思想 | 第12-14页 |
| 2.2.2 彼得·贝伦斯的减少主义萌芽 | 第14页 |
| 2.2.3 阿道夫·卢斯的“装饰即罪恶”的思想 | 第14-15页 |
| 2.3 减少主义思想形成的时代背景和社会环境 | 第15-18页 |
| 3 减少主义在中国的发展概述 | 第18-24页 |
| 3.1 减少主义在中国的发展历程 | 第18-19页 |
| 3.2 减少主义与中国传统思想 | 第19-24页 |
| 3.2.1 孔子哲学思想之“大礼必简” | 第19-20页 |
| 3.2.2 老子哲学思想之“无”、“少则得” | 第20-21页 |
| 3.2.3 魏晋时期玄学“贵无”、“实用” | 第21-22页 |
| 3.2.4 中国书画文学中的“品外之旨,画外之音” | 第22-24页 |
| 4 减少主义设计的内涵 | 第24-32页 |
| 4.1 一目了然——信息传达的快速与准确 | 第24-26页 |
| 4.2 质而不野——纯粹的元素完成精致的表述 | 第26-28页 |
| 4.3 辞简理博——韵外之至,意味无穷,赋予人想象 | 第28-32页 |
| 5 减少主义在中国的应用探索 | 第32-48页 |
| 5.1 图形之美 | 第32-36页 |
| 5.1.1 图形类别 | 第33-34页 |
| 5.1.2 “会看”、“会想”、“会创造” | 第34-35页 |
| 5.1.3 减少主义图形的表现形式 | 第35-36页 |
| 5.2 文字之美 | 第36-42页 |
| 5.2.1 以图画传情达意——“图画”文字 | 第37-38页 |
| 5.2.2 以线条见情见性——书法 | 第38-39页 |
| 5.2.3 形美,意美——文字设计 | 第39-41页 |
| 5.2.4 减少主义文字的表现形式 | 第41-42页 |
| 5.3 色彩之美 | 第42-45页 |
| 5.3.1 生理反应 | 第42-43页 |
| 5.3.2 心理感受 | 第43-44页 |
| 5.3.3 减少主义色彩的表现形式 | 第44-45页 |
| 5.4 组合之美 | 第45-48页 |
| 结论 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 在学期间的研究成果 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
