| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第11-21页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.1.1 植物靛蓝染色研究背景 | 第11页 |
| 1.1.2 植鞣革牛皮染色研究背景 | 第11-12页 |
| 1.2 研究现状 | 第12-17页 |
| 1.2.1 植物靛蓝染色在国内外的研究现状 | 第13-16页 |
| 1.2.2 植物靛蓝在植鞣革牛皮上染色应用的国内外研究现状 | 第16-17页 |
| 1.3 研究目的 | 第17-18页 |
| 1.4 研究意义 | 第18-19页 |
| 1.5 研究方法 | 第19-21页 |
| 1.5.1 文献检索法 | 第19-20页 |
| 1.5.2 调查研究法 | 第20页 |
| 1.5.3 实验研究法 | 第20页 |
| 1.5.4 对比研究法 | 第20-21页 |
| 第二章 植物靛蓝染色工艺及其应用 | 第21-37页 |
| 2.1 植物靛蓝染色工艺 | 第21-27页 |
| 2.1.1 蓝草简述 | 第21-22页 |
| 2.1.2 蓝草制靛 | 第22-25页 |
| 2.1.3 靛蓝染液的还原 | 第25-27页 |
| 2.1.4 靛蓝染色流程 | 第27页 |
| 2.2 植物靛蓝染色艺术家作品 | 第27-33页 |
| 2.2.1 “日本靛蓝第一人”福本潮子 | 第27-29页 |
| 2.2.2 天染工坊—陈景林 | 第29-31页 |
| 2.2.3 蓝染装置艺术家—RowlandRicketts | 第31-33页 |
| 2.3 植物靛蓝染色品牌 | 第33-36页 |
| 2.3.1 日本靛蓝皮革品牌—enku | 第33-34页 |
| 2.3.2 蓝染服装品牌—Kanagoods | 第34-36页 |
| 2.4 本章小结 | 第36-37页 |
| 第三章 植物靛蓝在植鞣革牛皮上的染色实验 | 第37-50页 |
| 3.1 植物靛蓝在植鞣革牛皮上的染色工艺 | 第37-38页 |
| 3.1.1 植鞣革牛皮的基本属性 | 第37页 |
| 3.1.2 植物靛蓝在植鞣革牛皮上的染色工艺 | 第37-38页 |
| 3.2 植物靛蓝在植鞣革牛皮上的染色实验影响因素分析 | 第38页 |
| 3.3 植物靛蓝在植鞣革牛皮的染色实验材料与染液还原 | 第38-40页 |
| 3.3.1 植物靛蓝对植鞣革牛皮的染色实验材料 | 第38-39页 |
| 3.3.2 植物靛蓝对植鞣革牛皮染色实验染液还原 | 第39-40页 |
| 3.4 不同影响因素下植物靛蓝对植鞣革牛皮的染色实验 | 第40-49页 |
| 3.4.1 不同染色次数的染色实验 | 第40-41页 |
| 3.4.2 不同染色时间的染色实验 | 第41-42页 |
| 3.4.3 不同厚度植鞣革牛皮的染色实验 | 第42-43页 |
| 3.4.4 不同浓度的靛蓝染液染色实验 | 第43-44页 |
| 3.4.5 植鞣革牛皮不同前处理方式的染色实验 | 第44-46页 |
| 3.4.6 植物靛蓝染液不同还原方法染色实验 | 第46-47页 |
| 3.4.7 茜草染液对植鞣革牛的染色实验 | 第47-49页 |
| 3.5 本章小结 | 第49-50页 |
| 第四章 植物靛蓝在植鞣革牛皮上的染色创作实践 | 第50-59页 |
| 4.1 植物靛蓝在植鞣革牛皮上的扎染染色创作实践 | 第50-54页 |
| 4.1.1 捆扎法 | 第50-52页 |
| 4.1.2 夹扎法 | 第52-53页 |
| 4.1.3 卷缩扎法 | 第53-54页 |
| 4.2 植物靛蓝染色植鞣革牛皮在毕业创作中的应用 | 第54-57页 |
| 4.2.1 作品创作思路 | 第54页 |
| 4.2.2 作品创作主题 | 第54页 |
| 4.2.3 作品创作定位 | 第54页 |
| 4.2.4 作品创作方案 | 第54-55页 |
| 4.2.5 作品创作过程 | 第55-57页 |
| 4.2.6 作品展示 | 第57页 |
| 4.3 本章小结 | 第57-59页 |
| 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 毕业创作(设计)说明 | 第63-66页 |
| 后记 | 第66页 |
