| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 导论 | 第11-37页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-15页 |
| 1.1.1 融合文化下的生产-消费模式变迁 | 第11-12页 |
| 1.1.2 “泛娱乐”战略布局建构全产业链内容 | 第12-15页 |
| 1.2 研究意义 | 第15-17页 |
| 1.2.1 理论意义：有助于丰富跨媒介叙事理论体系 | 第15-16页 |
| 1.2.2 实践价值：推动跨媒介的内容生产 | 第16-17页 |
| 1.3 文献综述 | 第17-32页 |
| 1.3.1 跨媒介叙事的概念与研究旨趣 | 第17-22页 |
| 1.3.2 语用之辨：跨媒介叙事/改编/品牌 | 第22-25页 |
| 1.3.3 IP运营模式的研究 | 第25-32页 |
| 1.4 研究方法 | 第32-34页 |
| 1.5 研究思路及创新点 | 第34-37页 |
| 1.5.1 研究思路 | 第34-35页 |
| 1.5.2 研究创新点 | 第35-37页 |
| 2 跨媒介叙事下的IP运营模式兴起 | 第37-64页 |
| 2.1 IP运营模式兴起的背景 | 第37-43页 |
| 2.1.1 媒介技术的融合发展 | 第37-38页 |
| 2.1.2 跨媒介受众的需求细分 | 第38-40页 |
| 2.1.3 传媒产业的裂变 | 第40-43页 |
| 2.2 IP运营模式的现状 | 第43-57页 |
| 2.2.1 IP运营模式的要素分析 | 第43-51页 |
| 2.2.2 IP运营模式的主要问题 | 第51-57页 |
| 2.3 IP运营模式的理论框架建构 | 第57-64页 |
| 2.3.1 跨媒介叙事的互文性 | 第58-60页 |
| 2.3.2 跨媒介叙事的扩张性 | 第60-61页 |
| 2.3.3 跨媒介叙事的参与性 | 第61-64页 |
| 3 跨媒介叙事互文性下的IP生成模式 | 第64-92页 |
| 3.1 IP生成的价值构成 | 第64-72页 |
| 3.1.1 IP生成的本体价值：创造世界的艺术 | 第64-68页 |
| 3.1.2 IP价值维度之一：“源故事”的原创性与包容性 | 第68-70页 |
| 3.1.3 IP价值维度之二：媒介转化的扩散性与互文性 | 第70-71页 |
| 3.1.4 IP价值维度之三：用户的规模化与迁移性 | 第71-72页 |
| 3.2 IP生成的互文性叙事理念 | 第72-82页 |
| 3.2.1 系列化的叙事网络 | 第74-75页 |
| 3.2.2 可钻式的叙事线索 | 第75-77页 |
| 3.2.3 断裂化的叙事链条 | 第77-80页 |
| 3.2.4 窗口式的叙事互动 | 第80-82页 |
| 3.3 IP生成的故事世界建构模式 | 第82-92页 |
| 3.3.1 故事世界导向优于情节导向 | 第82-83页 |
| 3.3.2 跨媒介故事世界之树状模式建构 | 第83-85页 |
| 3.3.3 跨媒介故事世界之卫星模式建构 | 第85-88页 |
| 3.3.4 跨媒介故事世界之放射模式建构 | 第88-89页 |
| 3.3.5 故事世界的选择：虚构与非虚构 | 第89-92页 |
| 4 跨媒介叙事扩张性下的IP开发模式 | 第92-128页 |
| 4.1 IP开发的模式：跨媒介叙事的扩张类型 | 第92-104页 |
| 4.1.1 网络文学与影视的双向循环模式 | 第94-96页 |
| 4.1.2 “影游联动”跨界协作模式 | 第96-99页 |
| 4.1.3 动漫IP的跨媒介应用模式 | 第99-102页 |
| 4.1.4 从虚拟到现实的沉浸体验模式 | 第102-104页 |
| 4.2 IP开发要素：作为行动者网络的跨媒介叙事 | 第104-116页 |
| 4.2.1 “行动者网络理论”(ANT)视角的引入 | 第104-106页 |
| 4.2.2 “行动者网络理论”框架下的IP开发现状——各方行动者梳理 | 第106-116页 |
| 4.3 IP开发体系：跨媒介叙事的行动者网络结构 | 第116-121页 |
| 4.3.1 跨媒介叙事的行动者网络转译过程 | 第116-119页 |
| 4.3.2 跨媒介叙事的行动者网络构建 | 第119-121页 |
| 4.4 IP开发策略：跨媒介叙事的行动者网络运行机制 | 第121-128页 |
| 4.4.1 组织系统创新 | 第121-124页 |
| 4.4.2 动力机制创新 | 第124-126页 |
| 4.4.3 调控机制创新 | 第126-128页 |
| 5 跨媒介叙事参与性下的IP消费模式 | 第128-161页 |
| 5.1 跨媒介消费的内涵及粉丝价值 | 第128-133页 |
| 5.1.1 跨媒介消费的内涵 | 第129-131页 |
| 5.1.2 跨媒介消费中的粉丝价值 | 第131-133页 |
| 5.2 跨媒介消费的类型 | 第133-148页 |
| 5.2.1 跨媒介消费类型的框架建构 | 第133-139页 |
| 5.2.2 以文本为载体的跨媒介消费 | 第139-145页 |
| 5.2.3 以社群为依托的跨媒介消费 | 第145-148页 |
| 5.3 跨媒介消费的过程：迁移模式 | 第148-161页 |
| 5.3.1 迁移的内涵及路径模式 | 第148-150页 |
| 5.3.2 迁徙的动机及障碍 | 第150-155页 |
| 5.3.3 IP消费的跨媒介参与策略 | 第155-161页 |
| 6 结论：跨媒介叙事下的IP运营价值重构 | 第161-168页 |
| 6.1 IP运营：媒介融合的“吸引器”和“催化剂” | 第161-163页 |
| 6.2 跨媒介叙事：创新IP运营模式的理想路径 | 第163-166页 |
| 6.3 论文的不足与研究展望 | 第166-168页 |
| 附录 | 第168-175页 |
| 附录一 ：《盗墓笔记》(第一季)播出期(2015.06.06-2015.09.06)新闻标题 | 第168-170页 |
| 附录二 ：《盗墓笔记》“跨媒介消费”采访提纲 | 第170-173页 |
| 附录三 ：访谈对象一览表(按访谈时间排序,均使用化名) | 第173-175页 |
| 参考文献 | 第175-191页 |
| 在学期间发表的学术论文及研究成果 | 第191-192页 |
| 致谢 | 第192-193页 |
