| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第11页 |
| 1.2 研究思路 | 第11-12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12页 |
| 1.4 研究现状 | 第12-13页 |
| 1.5 研究意义 | 第13-15页 |
| 第二章 康师尧与长安画派 | 第15-19页 |
| 2.1 长安画派 | 第15-16页 |
| 2.2 康师尧与长安画派 | 第16-19页 |
| 第三章 康师尧花鸟画的绘画语言 | 第19-25页 |
| 3.1 个人风格的酝酿与准备期 | 第19-20页 |
| 3.2 个人风格的多角度探索时期 | 第20-23页 |
| 3.3 艺术风格的理性回归时期 | 第23-25页 |
| 第四章 康师尧花鸟画理论与创新 | 第25-29页 |
| 4.1 康师尧的绘画理论 | 第25-26页 |
| 4.1.1 “对花作画将人意” | 第25-26页 |
| 4.1.2 “纸上得来终觉浅” | 第26页 |
| 4.2 技法的创新 | 第26-29页 |
| 4.2.1 来源于民间美术技法的吸收与运用 | 第26-29页 |
| 第五章 康师尧对花鸟画坛的贡献和对后世的启示 | 第29-53页 |
| 5.1 康师尧对当代中国画坛的影响 | 第29-32页 |
| 5.1.1 康师尧对陕西花鸟画坛的影响 | 第30-31页 |
| 5.1.2 康师尧对20世纪中国画前途的大讨论的贡献 | 第31页 |
| 5.1.3 康师尧对传统优秀文化的继承和对于当代弘扬传统文化的启示 | 第31-32页 |
| 5.2 康师尧对我个人创作的启示和影响 | 第32-53页 |
| 5.2.1 《春之一》作品创作过程 | 第33-35页 |
| 5.2.2 《春之二》作品创作过程 | 第35-36页 |
| 5.2.3 《春之三》作品创作过程 | 第36-37页 |
| 5.2.4 《春之四》作品创作过程 | 第37-38页 |
| 5.2.5 《夏之一》作品创作过程 | 第38-40页 |
| 5.2.6 《夏之二》作品创作过程 | 第40-42页 |
| 5.2.7 《夏之三》作品创作过程 | 第42-43页 |
| 5.2.8 《夏之四》作品创作过程 | 第43-44页 |
| 5.2.9 《秋之一》作品创作过程 | 第44页 |
| 5.2.10 《秋之二》作品创作过程 | 第44-46页 |
| 5.2.11 《秋之三》作品创作过程 | 第46页 |
| 5.2.12 《秋之四》作品创作过程 | 第46-48页 |
| 5.2.13 《冬季系列作品》作品创作过程 | 第48-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |