| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 国内外研究现状及发展动态 | 第10-11页 |
| 1.2 本课题的研究背景 | 第11页 |
| 1.3 本课题的创新性 | 第11-12页 |
| 1.4 课题研究的方法 | 第12-13页 |
| 第2章 分形理论及分形艺术 | 第13-16页 |
| 2.1 分形理论及其基本概念 | 第13-14页 |
| 2.1.1 分形的定义 | 第13页 |
| 2.1.2 分形的类型 | 第13页 |
| 2.1.3 分形的特征 | 第13-14页 |
| 2.1.4 分形艺术的定义 | 第14页 |
| 2.2 数码分形图形及其基本概念 | 第14-16页 |
| 2.2.1 数码分形图形的定义 | 第14页 |
| 2.2.2 数码分形图形的特征 | 第14-15页 |
| 2.2.3 数码分形图形产生的意义 | 第15-16页 |
| 第3章 数码分形图形对当代设计领域的启发 | 第16-25页 |
| 3.1 数码分形图形的分类 | 第16-17页 |
| 3.1.1 二维类 | 第16-17页 |
| 3.1.2 三维类 | 第17页 |
| 3.2 数码分形图形的艺术形态 | 第17-18页 |
| 3.2.1 无限细分性,“数”与图形的和谐 | 第17页 |
| 3.2.2 不规整性,对称与均衡 | 第17-18页 |
| 3.2.3 自相似性,渐变与特异 | 第18页 |
| 3.2.4 迭代性,和谐与丰富 | 第18页 |
| 3.4 数码分形图形在不同设计领域中的应用 | 第18-25页 |
| 3.4.1 纺织设计 | 第18-20页 |
| 3.4.2 影视动画 | 第20-21页 |
| 3.4.3 业设计 | 第21-22页 |
| 3.4.4 环境艺术 | 第22-23页 |
| 3.4.5 平面设计 | 第23-25页 |
| 第4章 数码分形图形在广告设计中的思维方式及创新点 | 第25-29页 |
| 4.1 数码分形图形与人思维的结合 | 第25-26页 |
| 4.1.1 人的思维 | 第25页 |
| 4.1.2 数码分形图形助于人脑创造力及视觉思维发展 | 第25页 |
| 4.1.3 数码分形图形提供的独特思维方式 | 第25页 |
| 4.1.4 数码分形图形产生理性的设计方法 | 第25-26页 |
| 4.2 数码分形图形在广告设计中的应用 | 第26-27页 |
| 4.2.1 平面广告设计 | 第26-27页 |
| 4.2.2 动态广告设计 | 第27页 |
| 4.3 数码分形图形在广告设计应用中的创新性 | 第27-29页 |
| 4.3.1 公式化的引入 | 第27页 |
| 4.3.2 数据的导入 | 第27-28页 |
| 4.3.3 优于其他矢量图的强矢量性 | 第28页 |
| 4.3.4 不可模仿性 | 第28页 |
| 4.3.5 随机性 | 第28-29页 |
| 第5章 数码分形图形在广告作品“众生相”中的应用 | 第29-32页 |
| 5.1 “众生相”的创作来源 | 第29页 |
| 5.1.1 “众生相”定义 | 第29页 |
| 5.1.2 “众生相”的类别 | 第29页 |
| 5.2 《众生相》作品的分类 | 第29-31页 |
| 5.2.1 妊然·胎生 | 第29页 |
| 5.2.2 凡物·卵生 | 第29-30页 |
| 5.2.3 若水·湿生 | 第30页 |
| 5.2.4 革物·化身 | 第30-31页 |
| 5.3 作品总结与展望 | 第31-32页 |
| 结论 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第36页 |