| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-11页 |
| 1.2.1 古代研究状况 | 第8-9页 |
| 1.2.2 现代研究状况 | 第9-11页 |
| 1.3 研究的目的与意义 | 第11-12页 |
| 1.4 本文研究方法 | 第12页 |
| 1.4.1 文献检索法 | 第12页 |
| 1.4.2 田野调查法 | 第12页 |
| 1.4.3 比较分析法 | 第12页 |
| 1.5 创新之处与拟解决的关键问题 | 第12-14页 |
| 1.5.1 创新之处 | 第12-13页 |
| 1.5.2 拟解决的关键问题 | 第13-14页 |
| 2 手炉概述 | 第14-17页 |
| 2.1 分类 | 第14-15页 |
| 2.1.1 年代 | 第14页 |
| 2.1.2 材质 | 第14页 |
| 2.1.3 造型 | 第14页 |
| 2.1.4 纹样 | 第14页 |
| 2.1.5 提柄 | 第14页 |
| 2.1.6 工艺 | 第14-15页 |
| 2.2 命名 | 第15-17页 |
| 2.2.1 命名的基本构成 | 第15页 |
| 2.2.2 构成项目的说明 | 第15-17页 |
| 3 手炉的源起及发展 | 第17-24页 |
| 3.1 手炉的源起 | 第17-20页 |
| 3.1.1 早期手炉的造型 | 第17-19页 |
| 3.1.2 手炉和熏炉的功能取向 | 第19-20页 |
| 3.1.3 手炉是从熏炉中发展分离出来 | 第20页 |
| 3.2 手炉的发展 | 第20-21页 |
| 3.2.1 明朝以前的发展期 | 第20-21页 |
| 3.2.2 明清的鼎盛期 | 第21页 |
| 3.2.3 民国的衰落期 | 第21页 |
| 3.3 明清手炉繁荣的原因 | 第21-24页 |
| 3.3.1 专制主义的中央集权制度促进了手工业的发展 | 第21-22页 |
| 3.3.2 经济社会恢复与发展为手工业的发展提供了经济基础 | 第22页 |
| 3.3.3 官工匠制度的瓦解为明清民间手炉的大力发展创造了条件 | 第22页 |
| 3.3.4 冶金技术的改革创新与发展为明清手炉的发展提供技术保障 | 第22-23页 |
| 3.3.5 儒家文化平民化为民间手炉艺术的发展奠定了文化基础 | 第23-24页 |
| 4 明清手炉的设计观 | 第24-28页 |
| 4.1 天人合一的和谐观 | 第24-25页 |
| 4.2 天圆地方的宇宙观 | 第25-26页 |
| 4.3 阴阳两分的哲学观 | 第26页 |
| 4.4 经世致用的实用观 | 第26-27页 |
| 4.5 趋利避害的吉祥观 | 第27-28页 |
| 5 明清手炉的设计手法 | 第28-38页 |
| 5.1 总体设计：因材施艺——和谐统一 | 第28-30页 |
| 5.1.1 实用与审美的统一 | 第28-29页 |
| 5.1.2 材质与纹样的统一 | 第29-30页 |
| 5.2 造型设计：观物取象——丰富生动 | 第30-33页 |
| 5.2.1 基本型——方形、圆形等 | 第30-31页 |
| 5.2.2 仿生型——柿子形、海棠形、瓜棱形等 | 第31-32页 |
| 5.2.3 衍生型——六角形、八角形等 | 第32-33页 |
| 5.3 纹样设计：雅俗交融——民俗风习和文人趣味有机统一 | 第33-38页 |
| 5.3.1 丰富的民俗内涵 | 第33-34页 |
| 5.3.2 超迈的文人写意 | 第34-36页 |
| 5.3.3 大俗大雅的境界构筑 | 第36-38页 |
| 6 明清手炉的审美特征 | 第38-43页 |
| 6.1 均衡协调造型美 | 第38-39页 |
| 6.2 巧夺天工技艺美 | 第39-42页 |
| 6.3 情景交融意境美 | 第42-43页 |
| 7 结语 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48页 |
| A 作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第48页 |
| B 作者在攻读硕士学位期间取得的成果目录 | 第48页 |
