| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第15-22页 |
| 1.1 研究背景 | 第15-16页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第16-17页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第16页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第16-17页 |
| 1.3 研究现状及创新点 | 第17-19页 |
| 1.3.1 国内外研究现状 | 第17-18页 |
| 1.3.2 研究的创新点 | 第18-19页 |
| 1.4 研究内容 | 第19-20页 |
| 1.5 研究方法 | 第20-22页 |
| 第二章 新会葵艺非物质文化遗产现状 | 第22-33页 |
| 2.1 非物质文化遗产概述 | 第22-23页 |
| 2.1.1 非物质文化遗产的定义 | 第22页 |
| 2.1.2 非物质文化遗产的特征与价值 | 第22-23页 |
| 2.2 新会葵艺非物质文化遗产简介 | 第23-24页 |
| 2.3 新会葵艺的产业类型及产业现状 | 第24-28页 |
| 2.3.1 新会葵艺工艺特色及类型 | 第24-27页 |
| 2.3.2 新会葵艺产业现状分析 | 第27-28页 |
| 2.4 新会葵艺非物质文化遗产价值 | 第28-29页 |
| 2.4.1 文化价值 | 第28页 |
| 2.4.2 艺术价值 | 第28-29页 |
| 2.4.3 科学价值 | 第29页 |
| 2.4.4 创意价值 | 第29页 |
| 2.5 新会葵艺发展传承中存在的问题 | 第29-33页 |
| 2.5.1 认知度不高 | 第29-31页 |
| 2.5.2 创新度不高 | 第31-32页 |
| 2.5.3 实用性不高 | 第32-33页 |
| 第三章 新会地区文化创意产品设计的发展状况 | 第33-43页 |
| 3.1 文化创意产品的概述 | 第33-34页 |
| 3.1.1 文化创意产品的概念 | 第33页 |
| 3.1.2 文化创意产品的内涵及属性 | 第33-34页 |
| 3.2 文化创意产品开发现状 | 第34-38页 |
| 3.2.1 国内外文化创意产品开发现状 | 第34-36页 |
| 3.2.2 新会葵艺文化创意产品开发现状 | 第36-38页 |
| 3.3 葵艺文化创意产品的艺术元素分析 | 第38-43页 |
| 3.3.1 装饰纹样图式分析 | 第38-40页 |
| 3.3.2 色彩构成元素分析 | 第40-41页 |
| 3.3.3 造型创作元素取用分析 | 第41-43页 |
| 第四章 非物质文化遗产在文化创意产品设计中的应用 | 第43-49页 |
| 4.1 非物质文化遗产在文化创意产品设计中的应用原则 | 第43-45页 |
| 4.1.1 文化性 | 第43-44页 |
| 4.1.2 创新性 | 第44页 |
| 4.1.3 体验性 | 第44页 |
| 4.1.4 传承性 | 第44-45页 |
| 4.1.5 持久性 | 第45页 |
| 4.1.6 地域性 | 第45页 |
| 4.2 非物质文化遗产与文化创意产业结合的必要性 | 第45-46页 |
| 4.3 非物质文化遗产视角下的文化创意产品设计方法 | 第46-49页 |
| 4.3.1 保留原有的传统图案或造型 | 第46-47页 |
| 4.3.2 运用传统工艺转换材料和造型 | 第47页 |
| 4.3.3 运用传统题材打造周边产品 | 第47-49页 |
| 第五章 新会葵艺文化创意产品设计实践 | 第49-63页 |
| 5.1 新会葵艺文化创意产品的设计原则 | 第49-50页 |
| 5.2 新会葵艺文化创意产品的设计方法 | 第50-55页 |
| 5.2.1 形态的转化 | 第51-52页 |
| 5.2.2 色彩的借鉴 | 第52-53页 |
| 5.2.3 材质的应用 | 第53页 |
| 5.2.4 功能的结合 | 第53-54页 |
| 5.2.5 故事转换法 | 第54-55页 |
| 5.3 新会葵艺文化创意产品的设计实践 | 第55-63页 |
| 5.3.1 前期调研 | 第55页 |
| 5.3.2 用户定位 | 第55-56页 |
| 5.3.3 设计要素 | 第56页 |
| 5.3.4 设计定位 | 第56-57页 |
| 5.3.5 素材来源 | 第57页 |
| 5.3.6 设计实施 | 第57-63页 |
| 结论 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-71页 |
| 附录 | 第71-73页 |
| 附录1 问卷调查表 | 第71-73页 |