| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 理论意义 | 第11页 |
| 1.2.2 现实意义 | 第11-12页 |
| 1.3 研究的内容与创新 | 第12-13页 |
| 1.3.1 研究的内容 | 第12-13页 |
| 1.3.2 本文创新点 | 第13页 |
| 1.4 研究的方法 | 第13-14页 |
| 1.5 研究的框架 | 第14-15页 |
| 第2章 潮州传统文化与刺绣艺术综述 | 第15-24页 |
| 2.1 潮州传统文化 | 第15-16页 |
| 2.2 潮州刺绣艺术概述 | 第16-18页 |
| 2.3 潮州刺绣的艺术特征和价值 | 第18-23页 |
| 2.3.1 潮州刺绣艺术的特征 | 第18-21页 |
| 2.3.2 潮州刺绣艺术的当代价值 | 第21-23页 |
| 2.4 本章小结 | 第23-24页 |
| 第3章 潮州刺绣艺术的特色工艺 | 第24-32页 |
| 3.1 潮州刺绣的针法和制作技艺 | 第24-29页 |
| 3.1.1 潮州刺绣的原辅材料 | 第24-25页 |
| 3.1.2 潮州刺绣的针法 | 第25-26页 |
| 3.1.3 潮州刺绣的绣制工艺 | 第26-29页 |
| 3.2 潮州刺绣的主要特点 | 第29-31页 |
| 3.2.1 垫高立体 | 第29页 |
| 3.2.2 构图饱满 | 第29-31页 |
| 3.2.3 色彩艳丽 | 第31页 |
| 3.3 本章小结 | 第31-32页 |
| 第4章 潮州刺绣和其他名绣的特色工艺比较 | 第32-35页 |
| 4.1 中国四大名绣的对比 | 第32-34页 |
| 4.1.1 文化背景方面 | 第32页 |
| 4.1.2 艺术特点方面 | 第32-33页 |
| 4.1.3 产品形式方面 | 第33-34页 |
| 4.2 本章小结 | 第34-35页 |
| 第5章 “非遗”文化——潮州刺绣艺术的继承 | 第35-45页 |
| 5.1 当代潮州刺绣艺术发展的现状 | 第35-37页 |
| 5.1.1 经济发展与潮州刺绣 | 第35页 |
| 5.1.2 技术更新与传承技艺 | 第35-36页 |
| 5.1.3 潮州刺绣艺术的传承者 | 第36-37页 |
| 5.2 潮州刺绣艺术的保护 | 第37-38页 |
| 5.2.1 技术层面 | 第37页 |
| 5.2.2 文化艺术层面 | 第37-38页 |
| 5.3 潮州刺绣的传承策略 | 第38-42页 |
| 5.3.1 接班人培养 | 第38-39页 |
| 5.3.2 学校教育 | 第39页 |
| 5.3.3 政策指引 | 第39-40页 |
| 5.3.4 时尚设计 | 第40-42页 |
| 5.4 潮州刺绣艺术创意设计研究 | 第42-44页 |
| 5.4.1 原辅材料设计创新 | 第42页 |
| 5.4.2 技术工艺设计创新 | 第42-43页 |
| 5.4.3 艺术特点设计创新 | 第43页 |
| 5.4.4 产品形式设计创新 | 第43-44页 |
| 5.5 本章小结 | 第44-45页 |
| 第6章 潮州刺绣艺术的数字化创新设计研究 | 第45-60页 |
| 6.1 潮州刺绣艺术数据源的整合 | 第45-49页 |
| 6.1.1 潮州刺绣艺术数据源的采集 | 第46-49页 |
| 6.1.2 潮州刺绣艺术数据源的维护 | 第49页 |
| 6.2 潮州刺绣艺术数字化设计创新 | 第49-54页 |
| 6.2.1 潮州刺绣数字化设计的优势与不足 | 第50-51页 |
| 6.2.2 潮州刺绣数字化设计思路 | 第51-54页 |
| 6.3 潮州刺绣艺术数字化展示 | 第54-58页 |
| 6.3.1 交互体验在潮州刺绣艺术展示中的价值体现 | 第54-56页 |
| 6.3.2 潮州刺绣艺术展示与人的互动性设计 | 第56-58页 |
| 6.4 本章小结 | 第58-60页 |
| 第7章 总结与展望 | 第60-63页 |
| 7.1 总结 | 第60页 |
| 7.2 展望 | 第60-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 附录A 国务院关于公布第一批国家级非物质文化遗产名录的通知文件 | 第68-69页 |
| 附录B 潮州实地调研情况 | 第69-70页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第70页 |