理查德·哈格的园林艺术观研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第11-21页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第12-13页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第13-16页 |
| 1.3.1 理查德·哈格园林作品的分析 | 第13-14页 |
| 1.3.2 理查德·哈格设计思想和观点的分析 | 第14-15页 |
| 1.3.3 理查德·哈格访谈录的解读 | 第15-16页 |
| 1.3.4 理查德·哈格人生经历的分析 | 第16页 |
| 1.4 问题与展望 | 第16-17页 |
| 1.4.1 存在问题 | 第16-17页 |
| 1.4.2 展望 | 第17页 |
| 1.5 研究内容与思路 | 第17-19页 |
| 1.5.1 研究内容 | 第17页 |
| 1.5.2 研究思路 | 第17-19页 |
| 1.6 技术路线 | 第19-21页 |
| 2 立论与研究方法 | 第21-31页 |
| 2.1 理查德·哈格概况 | 第21-24页 |
| 2.1.1 理查德·哈格简介 | 第21-23页 |
| 2.1.2 理查德·哈格作品对园林界的影响 | 第23-24页 |
| 2.2 园林艺术观的理论基础 | 第24-29页 |
| 2.2.1 园林艺术观概念 | 第25-27页 |
| 2.2.2 艺术观的影响因素 | 第27-29页 |
| 2.3 研究方法 | 第29-31页 |
| 2.3.1 文献查阅 | 第30页 |
| 2.3.2 案例分析 | 第30页 |
| 2.3.3 归纳分析 | 第30-31页 |
| 3 理查德·哈格艺术观的积淀期 | 第31-41页 |
| 3.1 认知图式的初构建 | 第31-32页 |
| 3.2 现代主义园林艺术 | 第32-37页 |
| 3.2.1 机械化时代的美学——功能至上 | 第33-34页 |
| 3.2.2 现代主义建筑法则——空间再认识 | 第34-36页 |
| 3.2.3 现代与古典的分离——理性创新 | 第36-37页 |
| 3.3 禅宗思想 | 第37-40页 |
| 3.3.1 源于自然,清纯雅致 | 第37-38页 |
| 3.3.2 注重写意,静谧隽永 | 第38-39页 |
| 3.3.3 体现禅意,超凡脱俗 | 第39-40页 |
| 3.4 小结 | 第40-41页 |
| 4 理查德·哈格艺术观的成熟期 | 第41-65页 |
| 4.1 旧图式的改变——反传统的美学思想 | 第43-46页 |
| 4.1.1 工业遗产的利用 | 第44-45页 |
| 4.1.2 低廉材料的选择 | 第45-46页 |
| 4.2 生态主义影响下理查德·哈格的园林艺术观 | 第46-55页 |
| 4.2.1 自然“共同体”的生态艺术观 | 第46-49页 |
| 4.2.2 社会、环境、美学三位一体 | 第49-51页 |
| 4.2.3 从“静态园林”到“动态园林” | 第51-53页 |
| 4.2.4 历史文脉的继承 | 第53-55页 |
| 4.3 大地艺术影响下的理查德·哈格园林艺术观 | 第55-64页 |
| 4.3.1 生态与艺术的融合 | 第56-58页 |
| 4.3.2 对蕴意的追求 | 第58-60页 |
| 4.3.3 艺术形式体现功能 | 第60-62页 |
| 4.3.4 原始与简洁 | 第62-63页 |
| 4.3.5 艺术再现生活 | 第63-64页 |
| 4.4 小结 | 第64-65页 |
| 5 理查德·哈格艺术观的调整期 | 第65-75页 |
| 5.1 新图式的融合 | 第65-67页 |
| 5.2 设计风格多元化 | 第67-75页 |
| 5.2.1 多重艺术的碰撞 | 第67-70页 |
| 5.2.2 理性与感性的融合 | 第70-71页 |
| 5.2.3 对自然精神本质的追求 | 第71-75页 |
| 6 结论 | 第75-79页 |
| 参考文献 | 第79-87页 |
| 附录：攻读学位期间的主要实践成果 | 第87-89页 |
| 致谢 | 第89页 |
