| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 水墨人物画写实造型的概念 | 第12-26页 |
| ·传统人物画发展特征 | 第12-17页 |
| ·水墨人物画写实造型特征 | 第17-26页 |
| ·传统造型 | 第19-20页 |
| ·“中西融合”写实造型 | 第20-26页 |
| 第二章 从“五四”运动到建国前的水墨人物画写实造型 | 第26-58页 |
| ·变革伊始——百家争鸣 | 第26-29页 |
| ·“以西润中”的倡导者——徐悲鸿 | 第29-42页 |
| ·对笔墨的选择与融合 | 第35-37页 |
| ·将素描写实造型观融入笔墨 | 第37-38页 |
| ·光与色的应用 | 第38-39页 |
| ·徐悲鸿的写实艺术 | 第39-42页 |
| ·身体力行的实践者——蒋兆和 | 第42-54页 |
| ·早期蒋兆和水墨人物画写实造型 | 第44-46页 |
| ·处在上升期时的蒋兆和水墨人物画的写实造型 | 第46-48页 |
| ·至精微致广大 | 第48-54页 |
| ·另一位“中西融合”的大家——林风眠 | 第54-58页 |
| 第三章 建国后到文革前的水墨人物画写实造型 | 第58-90页 |
| ·建国至五十年代末水墨人物画写实造型及其创作发展 | 第58-64页 |
| ·六十年代初到文革前水墨人物画写实造型及其创作发展 | 第64页 |
| ·北方水墨人物画写实造型的继承与发展 | 第64-79页 |
| ·蒋兆和写实造型改革的构建 | 第66-73页 |
| ·王盛烈水墨人物画写实造型特征 | 第73-74页 |
| ·李斛水墨人物画写实造型特征 | 第74-76页 |
| ·刘文西水墨人物画写实造型特征 | 第76-79页 |
| ·浙派水墨人物画写实造型的构建 | 第79-83页 |
| ·方增先水墨人物画的发展及写实造型的构建 | 第79-82页 |
| ·周昌谷的水墨人物画写实造型 | 第82-83页 |
| ·黄胄“以速写入画”的水墨人物画写实造型 | 第83-90页 |
| 结语 | 第90-92页 |
| 参考文献 | 第92-95页 |
| 致谢 | 第95-96页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第96-98页 |