| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 0.1 研究缘起 | 第9页 |
| 0.2 研究现状 | 第9-16页 |
| 0.2.1 意象与隐喻的研究 | 第10-11页 |
| 0.2.2 苏童创作题材及女性人物形象研究 | 第11-13页 |
| 0.2.3 苏童作品的叙事理论研究 | 第13-16页 |
| 第一章 写作张力思维及其适用性 | 第16-24页 |
| 1.1 文学中张力概念的引入及重要性 | 第16-18页 |
| 1.2 使用张力分析方法分析苏童作品的适用性 | 第18-20页 |
| 1.3 叙事张力的基本概念 | 第20-24页 |
| 1.3.1 写作张力思维 | 第20-21页 |
| 1.3.2 张力质、张力基础与张力因素 | 第21-22页 |
| 1.3.3 鸿沟 | 第22页 |
| 1.3.4 叙事的材质 | 第22-24页 |
| 第二章 结构和视角构建高维度的张力 | 第24-40页 |
| 2.1 接力式结构,保持张力延绵不绝 | 第25-28页 |
| 2.2 将张力延伸至文字世界之外 | 第28-35页 |
| 2.3.1 红脸婴儿是宝润命运的再现 | 第30-32页 |
| 2.3.2 文竹将成为下一个颂莲 | 第32-35页 |
| 2.3 非全知视角结合隐性叙述,维持张力生存空间 | 第35-40页 |
| 第三章 利用“鸿沟”的形式和配角人物的设置构建张力文字世界 | 第40-64页 |
| 3.1 从开篇就统领全局的张力思维 | 第41-47页 |
| 3.2 积极营造鸿沟,让张力充满整个文字世界 | 第47-58页 |
| 3.2.1 白小姐的诬告 | 第47-49页 |
| 3.2.2 颂莲被引枯井 | 第49-52页 |
| 3.2.3 评价鸿沟是否妥当构建的标准 | 第52-58页 |
| 3.3 配角人物身份设置 | 第58-64页 |
| 结语 | 第64-67页 |
| 参考文献 | 第67-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第73页 |