青白素雅，图型并茂--明清写意花鸟画对同期青花瓷画的影响
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 1、 本论文的研究目的和意义 | 第7页 |
| 2、 国内青花瓷的研究现状 | 第7页 |
| 3、 论文的创新点 | 第7-8页 |
| 4、 本文的研究内容和方法 | 第8-9页 |
| 一、 青花瓷器的概述 | 第9-14页 |
| 1、 “青花”概念的提出 | 第9页 |
| 2、 青花的发展 | 第9-12页 |
| （1）、青花的初级阶段 | 第9-10页 |
| （2）、青花的成熟阶段 | 第10页 |
| （3）、青花的鼎盛时期 | 第10-12页 |
| 3、 明清官窑与民窑青花的异同 | 第12-14页 |
| （1）、明代官窑和民窑的比较 | 第12-13页 |
| （2）、清代官窑和民窑的比较 | 第13-14页 |
| 二、 写意花鸟画的演变 | 第14-18页 |
| 1、 唐代花鸟画 | 第14-15页 |
| 2、 宋元花鸟画 | 第15-16页 |
| 3、 明代花鸟画 | 第16-17页 |
| 4、 清代花鸟画 | 第17-18页 |
| 三、 明清时期写意花鸟画对青花瓷画的影响 | 第18-26页 |
| 1、 青花瓷画中写意花鸟题材的应用 | 第18-21页 |
| （1）、传统题材 | 第19页 |
| （2）、吉祥寓意题材 | 第19页 |
| （3）、花鸟题材 | 第19-21页 |
| 2、 写意画技法与青花瓷画技法的异同 | 第21-23页 |
| （1）、“色”的运用 | 第21-22页 |
| （2）、技法 | 第22-23页 |
| 3、 写意花鸟画构图形式对瓷画的影响 | 第23-25页 |
| 4、 青花瓷画对写意花鸟画的传承与发展 | 第25-26页 |
| （1）、传承 | 第25-26页 |
| （2）、发展 | 第26页 |
| 四、 青花瓷画的审美特征 | 第26-32页 |
| 1、 文人化与世俗化的兼容 | 第26-28页 |
| 2、 自然纯朴的审美意境 | 第28-29页 |
| 3、 青花审美民族性的表现 | 第29-32页 |
| （1）、统治阶级 | 第29-30页 |
| （2）、文人雅士 | 第30页 |
| （3）、广大人民群众 | 第30-31页 |
| （4）、海外文化 | 第31-32页 |
| 五、 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36页 |
