基于观演心理的剧场空间研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-29页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第10-16页 |
| 1.2 课题研究的对象和范围 | 第16-18页 |
| 1.2.1 课题研究对象 | 第16-17页 |
| 1.2.2 课题研究范围 | 第17-18页 |
| 1.3 课题相关研究综述 | 第18-25页 |
| 1.3.1 关于心理学的研究状况 | 第19-21页 |
| 1.3.2 关于剧场建筑的研究现状 | 第21-25页 |
| 1.4 课题研究方法和框架 | 第25-27页 |
| 1.4.1 课题研究方法 | 第25-26页 |
| 1.4.2 课题研究框架 | 第26-27页 |
| 1.5 课题研究的目的和意义 | 第27-29页 |
| 1.5.1 剧场设计回归本原的倡导 | 第27页 |
| 1.5.2 剧场设计方向的革新动力 | 第27-28页 |
| 1.5.3 剧场设计优劣的评判标准 | 第28-29页 |
| 第二章 剧场空间中的观演行为与心理 | 第29-67页 |
| 2.1 理论基础 | 第29-36页 |
| 2.1.1 社会学交往理论 | 第29-30页 |
| 2.1.2 戏剧学起源理论 | 第30-32页 |
| 2.1.3 场合交往理论 | 第32-36页 |
| 2.2 剧场空间中的观演行为特点分析 | 第36-46页 |
| 2.2.1 观演行为的“群体特征” | 第36-40页 |
| 2.2.2 观演行为的“时空特征” | 第40-42页 |
| 2.2.3 观演行为的“互动特征” | 第42-46页 |
| 2.3 剧场空间中的观演心理特点分析 | 第46-54页 |
| 2.3.1 观演心理的“心理场” | 第47-51页 |
| 2.3.2 观演心理的“强感知” | 第51-53页 |
| 2.3.3 观演心理的“剧场性” | 第53-54页 |
| 2.4 观演群体的心理需求 | 第54-66页 |
| 2.4.1 观演群体的基本心理诉求 | 第55-58页 |
| 2.4.2 观演群体的剧场空间需求 | 第58-66页 |
| 本章小结 | 第66-67页 |
| 第三章 剧场空间功能及其模式特征 | 第67-112页 |
| 3.1 剧场空间的交往功能 | 第67-79页 |
| 3.1.1 主导群体交往的“空间形式” | 第67-71页 |
| 3.1.2 引导群体交往的“信息互动” | 第71-75页 |
| 3.1.3 组织群体交往的“活动方式” | 第75-79页 |
| 3.2 观演行为心理与剧场空间 | 第79-91页 |
| 3.2.1“观”的行为心理与剧场空间 | 第80-85页 |
| 3.2.2“演”的行为心理与剧场空间 | 第85-91页 |
| 3.3 观演心理与剧场空间历史模式 | 第91-111页 |
| 3.3.1“交互式”剧场空间模式 | 第91-101页 |
| 3.3.2“沉浸式”剧场空间模式 | 第101-108页 |
| 3.3.3“辩证式”剧场空间模式 | 第108-111页 |
| 本章小结 | 第111-112页 |
| 第四章 基于观演心理的剧场空间设计策略 | 第112-155页 |
| 4.1 基于观演心理的剧场空间设计思路 | 第112-121页 |
| 4.1.1 人体工学 | 第112-118页 |
| 4.1.2 空间互动 | 第118-120页 |
| 4.1.3 空间个性 | 第120-121页 |
| 4.2 基于观演心理的剧场空间塑造要点 | 第121-141页 |
| 4.2.1 剧场空间的“善邻性”设计 | 第122-128页 |
| 4.2.2 剧场空间的“流动性”设计 | 第128-131页 |
| 4.2.3 剧场空间的“开放性”设计 | 第131-138页 |
| 4.2.4 剧场空间的“艺术性”设计 | 第138-141页 |
| 4.3 基于观演心理的剧场空间技术支持 | 第141-154页 |
| 4.3.1 观演互动的前提基础 | 第141-146页 |
| 4.3.2 加强观演互动与交流 | 第146-149页 |
| 4.3.3 促进空间多样化发展 | 第149-154页 |
| 本章小结 | 第154-155页 |
| 结语 | 第155-157页 |
| 参考文献 | 第157-161页 |
| 附录 | 第161-164页 |
| 附录1 观众调查问卷 | 第161-162页 |
| 附录2 演员调查问卷 | 第162-164页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第164-165页 |
| 致谢 | 第165-166页 |
| 附件 | 第166页 |
