| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第11-15页 |
| 第1章 中国古代艺术品市场概述 | 第15-28页 |
| 1.1 中国古代艺术品市场的界定 | 第16-21页 |
| 1.1.1 艺术品市场的界定 | 第16-18页 |
| 1.1.2 中国古代艺术品市场的界定 | 第18-21页 |
| 1.2 中国古代艺术品市场的规律和特点 | 第21-24页 |
| 1.2.1 中国古代艺术品创作、鉴赏和市场的关系 | 第21-22页 |
| 1.2.2 中国古代艺术品市场和现当代艺术品市场的差异 | 第22-24页 |
| 1.3 中国古代艺术品市场的发展进程 | 第24-28页 |
| 1.3.1 小众收藏：古玩市场阶段的初期发展 | 第24-25页 |
| 1.3.2 大众投资：收藏和投资的分流 | 第25-28页 |
| 第2章 电视媒体与中国古代艺术品市场的作用模式 | 第28-43页 |
| 2.1 电视媒体反映艺术品市场的节目样式 | 第28-33页 |
| 2.1.1 国外艺术品投资类电视节目模式 | 第28-31页 |
| 2.1.2 国内艺术品投资类电视节目发展进程 | 第31-33页 |
| 2.2 国内艺术品投资电视节目的专业特性 | 第33-39页 |
| 2.2.1 小众化内容,大众化叙事 | 第33-35页 |
| 2.2.2 专业内容的表达与收视率的矛盾 | 第35-39页 |
| 2.3 国内电视媒体与中国古代艺术品市场的作用模式 | 第39-43页 |
| 2.3.1 鉴赏和鉴定：视觉表达的优势 | 第39-40页 |
| 2.3.2 评估与定价：逻辑悬念的高潮 | 第40-43页 |
| 第3章 中国古代艺术品投资类电视节目的传播分析 | 第43-61页 |
| 3.1 电视媒体的公信力的形成 | 第43-49页 |
| 3.1.1 真实是电视媒体的本质属性 | 第44-47页 |
| 3.1.2 电视媒体的视角影响其公信力的塑造 | 第47-49页 |
| 3.2 艺术品投资类电视节目的受众分析 | 第49-56页 |
| 3.2.1 视觉体验和文化需求 | 第50-52页 |
| 3.2.2 鉴定悬念 | 第52-53页 |
| 3.2.3 投资冲动 | 第53-56页 |
| 3.3 中国古代艺术品投资类电视节目的导向功能 | 第56-61页 |
| 3.3.1 话语权：强势的电视媒体 | 第56-58页 |
| 3.3.2 政策导向：弱势的电视观众 | 第58-61页 |
| 第4章 电视媒体和中国古代艺术品市场的“病理分析” | 第61-76页 |
| 4.1 媒体和艺术品市场的价值同构 | 第61-66页 |
| 4.1.1 公信力倾倒：大众传媒的伦理困境 | 第61-63页 |
| 4.1.2 资本导向：媒体与艺术品市场的价值同构 | 第63-66页 |
| 4.2 电视媒体之“累” | 第66-71页 |
| 4.2.1 收视率之“咒” | 第67-68页 |
| 4.2.2 模式抄袭：创新乏力 | 第68-69页 |
| 4.2.3 声音嘈杂：竞争乱象 | 第69-71页 |
| 4.3 媒体不熟悉的市场 | 第71-76页 |
| 4.3.1 拍卖市场、古玩市场和黑市 | 第71-73页 |
| 4.3.2 交易规则的黑洞 | 第73-76页 |
| 第5章 电视媒体和中国古代艺术品市场关系的重构 | 第76-96页 |
| 5.1 矛与盾 | 第76-84页 |
| 5.1.1 电视媒体自律 | 第77-80页 |
| 5.1.2 弱化营销、引导投资 | 第80-81页 |
| 5.1.3 积极创新、文化回归 | 第81-82页 |
| 5.1.4 针砭时弊促发展 | 第82-84页 |
| 5.2 关系重构 | 第84-90页 |
| 5.2.1 电视媒体艺术品投资节目定位原理 | 第84-86页 |
| 5.2.2 中国古代艺术品市场营销之媒体工具 | 第86-88页 |
| 5.2.3 受众觉醒：第三方力量的崛起 | 第88-89页 |
| 5.2.4 底线：政策法律 | 第89-90页 |
| 5.3 艺术品投资类电视节目的发展趋势 | 第90-96页 |
| 5.3.1 明确媒体立场、促进市场发展 | 第91-92页 |
| 5.3.2 传奇性、故事性强化 | 第92-93页 |
| 5.3.3 服务观众、防范风险 | 第93-94页 |
| 5.3.4 文化价值的再发现 | 第94-96页 |
| 结语 | 第96-97页 |
| 参考文献 | 第97-98页 |
