| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章“三段式”构图的内涵 | 第7-11页 |
| 第一节 什么是“三段式”构图 | 第7页 |
| 第二节 山水画中“三段式”构图产生的文化根源 | 第7-11页 |
| 第二章 中国山水画“三段式”构图的演变 | 第11-21页 |
| 第一节 宋代以前“三段式”构图的历史简述 | 第11-13页 |
| 第二节 元代倪瓒对“三段式”构图的确立与发展 | 第13-16页 |
| 第三节 明、清山水画家对“三段式”的运用 | 第16-18页 |
| 第四节 近、现代画家对三段式构图的运用 | 第18-21页 |
| 第三章“三段式”构图的审美形式探讨 | 第21-28页 |
| 第一节 不同画幅形态中“三段式”构图产生的形式美 | 第22-24页 |
| 第二节“三段式”构图中不同的面积比例产生的形式美 | 第24-26页 |
| 第三节“三段式”构图中构成元素体现“力”的平衡 | 第26-28页 |
| 第四章“三段式”构图对现代山水画发展的启发 | 第28-33页 |
| 第一节“三段式”构图是山水画空间表现的基本形式 | 第28-30页 |
| 第二节“三段式”构图形式的现代转化 | 第30-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 在校期间相关成果发表情况 | 第37页 |