试论电影空间叙事的构成
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-14页 |
| 一、选题依据 | 第7-8页 |
| 二、研究背景情况 | 第8-9页 |
| 三、研究现状综述 | 第9-12页 |
| 四、研究的目的和意义 | 第12-14页 |
| 第一章 电影空间释义 | 第14-25页 |
| 第一节 空间认知 | 第14-16页 |
| 第二节 电影空间的特征阐释 | 第16-20页 |
| 第三节 电影空间的划分及其意义 | 第20-25页 |
| 第二章 空间叙事何为？ | 第25-37页 |
| 第一节 叙事界说 | 第25-27页 |
| 第二节 电影的叙事特性 | 第27-30页 |
| 一、“时空体”特性 | 第27-28页 |
| 二、叙述性和演示性 | 第28-30页 |
| 第三节 叙事空间与空间叙事 | 第30-37页 |
| 一、叙事空间 | 第30-31页 |
| 二、空间叙事 | 第31-36页 |
| 三、叙事空间与空间叙事的内在关联 | 第36-37页 |
| 第三章 视觉空间组织叙事 | 第37-50页 |
| 第一节 电影“语言”的空间性 | 第37-39页 |
| 第二节 视觉空间构建故事 | 第39-47页 |
| 一、性格可视化——空间塑造人物 | 第40-41页 |
| 二、故事因素和戏剧因素的并置——空间构建事件 | 第41-42页 |
| 三、承载事件与生产事件——空间构建场景 | 第42-44页 |
| 四、空间化的时间——空间形成结构 | 第44-47页 |
| 第三节 视觉空间构建话语 | 第47-50页 |
| 一、空间——话语立场 | 第47-48页 |
| 二、空间——话语内容 | 第48-49页 |
| 三、空间——话语形式 | 第49-50页 |
| 第四章 听觉空间补充叙事 | 第50-72页 |
| 第一节 声音——空间的“第五维” | 第50-51页 |
| 第二节 音景——听觉成“景” | 第51-59页 |
| 一、音景的特征 | 第52-54页 |
| 二、音景参与构建空间形象 | 第54-57页 |
| 三、音景融入叙事 | 第57-59页 |
| 第三节 两种听觉空间与电影叙事 | 第59-64页 |
| 一、在“摹写的空间”中制造“事件现场” | 第59-62页 |
| 二、在“想象的空间”中丰富“事件感观” | 第62-64页 |
| 第四节 听觉空间对叙事的促进 | 第64-72页 |
| 一、对叙事对象的造型 | 第65-67页 |
| 二、对叙事悬念的营造 | 第67-69页 |
| 三、对叙事感染力的提升 | 第69-70页 |
| 四、对叙事表现力的扩大 | 第70-72页 |
| 第五章 虚拟空间延伸叙事 | 第72-85页 |
| 第一节 虚拟空间介入电影叙事 | 第72-76页 |
| 一、先声 | 第73-74页 |
| 二、登场 | 第74页 |
| 三、腾飞 | 第74-76页 |
| 第二节 虚拟空间中的真实观 | 第76-81页 |
| 一、“虚拟的真实” | 第76-78页 |
| 二、“真实的虚拟” | 第78-79页 |
| 三、虚拟空间对“纪实美学”的消解？ | 第79-81页 |
| 第三节 虚拟空间与当代电影创作中的叙事变革 | 第81-85页 |
| 一、从情节审美到空间审美 | 第81-82页 |
| 二、从现实的世界到想象的世界 | 第82-83页 |
| 三、主流叙事“类型”的更迭 | 第83-85页 |
| 结语 | 第85-86页 |
| 致谢 | 第86-88页 |
| 参考文献 | 第88-93页 |
