| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 1.1 选题理由和意义 | 第9页 |
| 1.2 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究方法及重点 | 第10-11页 |
| 1.4 创新之处 | 第11-12页 |
| 第1章 20世纪80年代以来写实水墨人物画的发展概况 | 第12-20页 |
| 1.1 写实水墨人物画的概况 | 第12-13页 |
| 1.1.1 写实水墨人物画的概念 | 第12-13页 |
| 1.2 写实水墨人物画的形成 | 第13-17页 |
| 1.3 20世纪80年代以来写实水墨人物画创作语言的发展背景 | 第17-20页 |
| 1.3.1 80年代以来的社会背景 | 第17-18页 |
| 1.3.2 写实水墨人物画自身发展 | 第18-20页 |
| 第2章 80年代陕西写实水墨人物画的发展历程及创作现状 | 第20-32页 |
| 2.1 发展历程 | 第20-25页 |
| 2.1.1 多角度的反思期(70年代末-80年代初) | 第20-22页 |
| 2.1.2 徘徊与过渡期(80年代初-90年代初) | 第22-24页 |
| 2.1.3 多向发散和回归期(90年代末-) | 第24-25页 |
| 2.2 创作现状 | 第25-32页 |
| 2.2.1 “新传统”形态 | 第25-27页 |
| 2.2.2 传统特色与现代性的交融 | 第27-32页 |
| 第3章 陕西写实水墨人物画的概况及艺术特征 | 第32-56页 |
| 3.1 陕西写实水墨人物画的继承和发展 | 第32-37页 |
| 3.1.1 写实水墨人物画的继承 | 第32-34页 |
| 3.1.2 写实水墨人物画的发展 | 第34-37页 |
| 3.2 20世纪80年代以来陕西写实水墨人物画的艺术特征 | 第37-51页 |
| 3.2.1 绘画语言的多样性 | 第38-43页 |
| 3.2.2 题材的现实性 | 第43-46页 |
| 3.2.3 写实手法与多种流派的融合 | 第46-51页 |
| 3.3 陕西地区典型画家的共性发展 | 第51-56页 |
| 3.3.1 中西结合,传统与创新 | 第51-52页 |
| 3.3.2 深入生活,呈现新特征 | 第52-53页 |
| 3.3.3 继承传统，延续“长安画派”精神 | 第53-56页 |
| 第4章 陕西写实水墨人物画的发展趋势和问题 | 第56-66页 |
| 4.1 当代人物画创作的启示 | 第56-58页 |
| 4.2 写实水墨人物画发展可能面临的问题 | 第58-63页 |
| 4.2.1 社会发展可能催生的问题 | 第58-60页 |
| 4.2.2 科学工具的大量介入 | 第60-62页 |
| 4.2.3 强调个人风格忽视对传统的继承 | 第62-63页 |
| 4.3 未来写实水墨人物画的延续 | 第63-66页 |
| 4.3.1 传统与现代意识的融合 | 第63-64页 |
| 4.3.2 本土语言的强化 | 第64-66页 |
| 结论 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 附录 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-74页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第74页 |
