| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-7页 |
| 1.绪论 | 第10-20页 |
| 1.1 课题的研究背景与理论依据 | 第10-12页 |
| 1.2 课题研究的对象及其主要的艺术特点 | 第12-15页 |
| 1.3 课题的研究目的 | 第15-16页 |
| 1.4 今敏动画研究的国内外现状与存在的问题 | 第16-20页 |
| 2.叙事层面的时空观：心理时空观念的初探与形成 | 第20-34页 |
| 2.1 心理时空中的视觉母题、时空布局及戏剧推动力——《她的回忆》 | 第21-27页 |
| 2.1.1 心理时空中视觉母题对主题的强调及其可变性与发展性 | 第21-25页 |
| 2.1.2 心理时空关系布局与人物内在情感层次的处理 | 第25-26页 |
| 2.1.3 基于人物内心冲突的心理时空演进的戏剧推动力 | 第26-27页 |
| 2.2 心理时空观念下的影像呈现及精神内涵——《未麻的房间》 | 第27-34页 |
| 2.2.1 心理时空的结构依据与方式 | 第28-29页 |
| 2.2.2 人物心理状态的影像呈现手段 | 第29-32页 |
| 2.2.3 心理时空架构下的精神实质 | 第32-34页 |
| 3.美学层面的时空观：影像时间、空间作为一种美学内涵 | 第34-52页 |
| 3.1 建构时间视角的运动影像——《千年女优》 | 第35-40页 |
| 3.1.1“时间—感知”中的“永恒轮回”及“时间绵延” | 第36-38页 |
| 3.1.2 历史时代节点的选择同人物成长历程的内在转喻关系 | 第38-40页 |
| 3.1.3 时间流转中主体人物的性别倾向与意识指向 | 第40页 |
| 3.2“剧戏容积”空间中记忆的绵延——《东京教父》 | 第40-52页 |
| 3.2.1“空间—感知”中的社会性、个体性、身体性及有灵性 | 第41-46页 |
| 3.2.2 以“记忆（时间）绵延”为核心线索导向的空间集群 | 第46-47页 |
| 3.2.3 空间作为人物心理状况的补偿幅度与意识指向 | 第47-52页 |
| 4.哲学主题表达层面的时空观：心理时空观念的回归与拓延 | 第52-66页 |
| 4.1 心理时空观念的影像语汇拓延及内核转向——《妄想代理人》 | 第53-59页 |
| 4.1.1 心理时空观念的“剧集”结构尝试 | 第53-55页 |
| 4.1.2 心理时空中精神写意的影像语汇演进 | 第55-58页 |
| 4.1.3 从个体无意识到社会无意识的当代心理困境症候转向 | 第58-59页 |
| 4.2 心理时空观念的精神源头与哲学主题的总体构思——《盗梦侦探》 | 第59-66页 |
| 4.2.1 对原著小说《梦侦探》心理时空架构中精神内核的把握 | 第59-61页 |
| 4.2.2 影像与小说创作中心理时空建构的差异性 | 第61-63页 |
| 4.2.3 哲学主题表达层面的心理时空总体构思与精神升华 | 第63-66页 |
| 5.结论 | 第66-70页 |
| 参考文献 | 第70-74页 |
| 附录一 图表目录 | 第74-76页 |
| 附录二 攻读硕士期间发表的学术论文及创作成果 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78页 |
