中国戏曲脸谱在设计中的应用研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-10页 |
| ·研究缘起 | 第7-8页 |
| ·研究现状 | 第8-9页 |
| ·研究意义 | 第9页 |
| ·研究目的 | 第9-10页 |
| 第二章 中国戏曲脸谱概述 | 第10-21页 |
| ·脸谱的定义及类别 | 第10-12页 |
| ·脸谱的定义 | 第10-11页 |
| ·脸谱与戏曲人物角色的关系 | 第11-12页 |
| ·脸谱的分类 | 第12-15页 |
| ·整体谱式分类 | 第12-14页 |
| ·局部谱式分类 | 第14页 |
| ·谱色分类 | 第14-15页 |
| ·脸谱的勾画 | 第15-17页 |
| ·勾画依据 | 第15-16页 |
| ·勾画技法 | 第16-17页 |
| ·起源，形成与发展 | 第17-20页 |
| ·起源之说 | 第17-18页 |
| ·形成与发展 | 第18-20页 |
| ·小结 | 第20-21页 |
| 第三章 中国戏曲脸谱的元素语言及特征归纳 | 第21-31页 |
| ·绚丽的色彩 | 第21-25页 |
| ·色彩的特点 | 第22页 |
| ·色彩的功能 | 第22-23页 |
| ·用色规律 | 第23-24页 |
| ·色彩的固定意义 | 第24-25页 |
| ·抽象的图案 | 第25-26页 |
| ·图案的特点 | 第25页 |
| ·图案的功能 | 第25-26页 |
| ·形与色的搭配组合特点 | 第26页 |
| ·与相关艺术的双向影响 | 第26-30页 |
| ·小结 | 第30-31页 |
| 第四章 中国戏曲脸谱所承载的文化因素 | 第31-39页 |
| ·民族精神 | 第31-32页 |
| ·传统美学思想 | 第32-33页 |
| ·“得意忘象” | 第32页 |
| ·“以形写神” | 第32页 |
| ·“美善合一” | 第32-33页 |
| ·民间风俗 | 第33-35页 |
| ·民俗活动 | 第33页 |
| ·古代妇女的妆容 | 第33-34页 |
| ·吉祥文化 | 第34-35页 |
| ·儒家思想与宗教信仰 | 第35-36页 |
| ·儒家思想 | 第35-36页 |
| ·宗教信仰 | 第36页 |
| ·民间传说与中国小说 | 第36-38页 |
| ·民间传说 | 第36-37页 |
| ·中国小说 | 第37-38页 |
| ·小结 | 第38-39页 |
| 第五章 中国戏曲脸谱的设计应用探究 | 第39-50页 |
| ·中国戏曲脸谱的独特性 | 第39-40页 |
| ·戏曲脸谱在如今的价值 | 第40-41页 |
| ·戏曲脸谱的应用方法探究 | 第41-44页 |
| ·对比调和——色的搭配 | 第41-42页 |
| ·再新重构——形的提炼 | 第42-43页 |
| ·承传开创——意的延伸与神的传承 | 第43页 |
| ·中西融会——传统与现代的超越 | 第43-44页 |
| ·应用案例分析 | 第44-49页 |
| ·标志设计中的应用 | 第44-45页 |
| ·平面广告中的应用 | 第45-46页 |
| ·服饰设计中的应用 | 第46页 |
| ·产品设计中的应用 | 第46-47页 |
| ·时尚设计中的应用 | 第47-48页 |
| ·动画角色中的应用 | 第48-49页 |
| ·小结 | 第49-50页 |
| 结束语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 发表论文情况 | 第54-55页 |
| 本人简历 | 第55页 |
