| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 1.1 论文研究综述 | 第7-9页 |
| 1.2 选题意义 | 第9-10页 |
| 1.3 所要解决的主要问题及研究途径与方法 | 第10-11页 |
| 第一章、新媒体平台与世界的延伸 | 第11-13页 |
| 第一节、何为新媒体 | 第11-12页 |
| 第二节、新媒体的文化品格 | 第12-13页 |
| 第二章、专业独语与众声喧哗 | 第13-27页 |
| 第一节、新媒体语境下的影评调研 | 第13-20页 |
| 1.1 高校调研背景 | 第13页 |
| 1.2 调研目的与方法 | 第13-14页 |
| 1.3 调研数据分析 | 第14-20页 |
| 第二节、草根的介入与大众影评的繁荣 | 第20-24页 |
| 1.1 草根阶层介入影评带来的新变 | 第20-22页 |
| (1) 草根阶层的介入 | 第20-21页 |
| (2) 狂欢广场与语言暴力 | 第21-22页 |
| 1.2 大众影评的繁荣 | 第22-24页 |
| (1) bbs、博客、社区网站等的共荣 | 第22页 |
| (2) 以豆瓣网为例探讨大众影评的文化特质 | 第22-24页 |
| 第三节 专业影评人的坚守与开拓 | 第24-27页 |
| 1.1 当下专业影评的危机表征 | 第24-27页 |
| (1) 何为专业影评的危机 | 第24-25页 |
| (2) 专业影评危机的表现 | 第25页 |
| (3) 追忆黄金时代 | 第25-26页 |
| (4) 专业影评自我定位的重新考量 | 第26-27页 |
| 1.2 专业影评媒体化生存策略 | 第27页 |
| 第三章 “微”对象开启大空间 | 第27-38页 |
| 第一节 “微”时代里的“微”变化 | 第27-28页 |
| 第二节 碎片化时间里的微电影 | 第28-31页 |
| 1.1 微电影——新媒体之子 | 第28-29页 |
| 1.2 公益微电影——创意长广告的蜕变 | 第29-30页 |
| (1) 蜕变与新生：公益微电影 | 第29页 |
| (2) 奉献与救赎：《爱的联想》广告模式 | 第29-30页 |
| 1.3 与传统博弈：微电影的未来 | 第30-31页 |
| 第三节 电影评论新形态——微博影评的勃兴及心理机制 | 第31-38页 |
| 1.1 全民批评的乌合之场 | 第31-35页 |
| (1) 自我、粗浅的美学风格 | 第32-33页 |
| (2) 微博影评“意见领袖”的语言风格 | 第33-35页 |
| 1.2 情感谬见——批评对象消解的影评 | 第35-38页 |
| 第四章、影评形态多样化及其视觉转向 | 第38-51页 |
| 第一节 网络影评视频的后现代批评风格 | 第38-44页 |
| 1.1 网络影评视频的生存状态扫描 | 第38-39页 |
| 1.2 网络视频影评的后现代主义叙事风 | 第39-44页 |
| (1) 《影评联盟》的拼贴、戏仿与反讽 | 第39-42页 |
| (2) 《龙斌大话电影》之大话与吐槽 | 第42-44页 |
| 第二节 电视影评栏目的跨媒体传播 | 第44-50页 |
| 1.1 走上电视“前台”的电影批评 | 第44-47页 |
| (1) 电视影评栏目的实践 | 第44-45页 |
| (2) 多样性与同质化 | 第45-46页 |
| (3) 不稳定性与边缘化 | 第46-47页 |
| 1.2 媒体化对电影批评专业性的稀释 | 第47-48页 |
| 1.3 电视影评栏目的新媒体传播价值 | 第48-50页 |
| (1) 电视影评栏目的跨媒体传播 | 第48-49页 |
| (2) 网络语言对电视影评栏目的渗透 | 第49-50页 |
| 第三节、移动的言说——手机影评 | 第50页 |
| 第四节、新媒体影视批评的图像化特征 | 第50-51页 |
| 第五章 结语 | 第51-53页 |
| 后记 | 第53-54页 |
| 注释 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |