| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 引言 | 第9-10页 |
| 第2章 生命“建筑”元素的概述 | 第10-14页 |
| 2.1 何为生命 | 第10-11页 |
| 2.1.1 生命与自然的关系 | 第10-11页 |
| 2.1.2 人类对生命的起源与延续认识 | 第11页 |
| 2.2 生命“建筑”元素的界定 | 第11-14页 |
| 2.2.1 建筑释义 | 第12页 |
| 2.2.2 生命“建筑”元素释义 | 第12-14页 |
| 第3章 生命“建筑”元素的类别与特征 | 第14-26页 |
| 3.1 植物“建筑”元素的类别与特征 | 第14-19页 |
| 3.1.1 主要的植物类型 | 第14-15页 |
| 3.1.2 植物“建筑”元素的类别 | 第15-17页 |
| 3.1.3 植物“建筑”元素的特征 | 第17-19页 |
| 3.1.4 植物“建筑”元素的意义 | 第19页 |
| 3.2 动物“建筑”元素的类别与特征 | 第19-26页 |
| 3.2.1 主要的动物类型 | 第19-20页 |
| 3.2.2 动物“建筑”元素的类别 | 第20-22页 |
| 3.2.3 动物“建筑”元素的特征 | 第22-24页 |
| 3.2.4 动物“建筑”元素的意义 | 第24-26页 |
| 第4章 生命“建筑”元素的载体形式 | 第26-36页 |
| 4.1 生命“建筑”元素在建筑领域中的运用 | 第26-29页 |
| 4.1.1 植物“建筑”元素在建筑领域中的运用 | 第26-27页 |
| 4.1.2 动物“建筑”元素在建筑领域中的运用 | 第27-29页 |
| 4.2 生命“建筑”元素在家居领域中的运用 | 第29-32页 |
| 4.2.1 植物“建筑”元素在家居领域的中运用 | 第29-30页 |
| 4.2.2 动物“建筑”元素在家居领域中的运用 | 第30-32页 |
| 4.3 生命“建筑”元素在雕塑艺术品领域中的运用 | 第32-33页 |
| 4.3.1 植物“建筑”元素在雕塑艺术品领域中的运用 | 第32-33页 |
| 4.3.2 动物“建筑”元素在雕塑艺术品领域中的运用 | 第33页 |
| 4.4 生命“建筑”元素在不同载体中的借鉴方式 | 第33-36页 |
| 4.4.1 造型的借鉴 | 第34页 |
| 4.4.2 结构和功能的借鉴 | 第34页 |
| 4.4.3 形式美的借鉴 | 第34-35页 |
| 4.4.4 情感寓意的借鉴 | 第35-36页 |
| 第5章 生命“建筑”元素与首饰设计 | 第36-45页 |
| 5.1 生命“建筑”材质与首饰设计 | 第36-37页 |
| 5.2 植物种子在首饰中的应用 | 第37-40页 |
| 5.2.1 佛教文化影响下的菩提首饰 | 第37-38页 |
| 5.2.2 传统文化下的种子及其首饰 | 第38-39页 |
| 5.2.3 其他果实或种子首饰 | 第39-40页 |
| 5.3 动物“建筑”材质在首饰中的应用 | 第40-45页 |
| 5.3.1 珊瑚在首饰中的使用考量 | 第40-42页 |
| 5.3.2 贝壳在首饰中的使用考量 | 第42-45页 |
| 第6章 生命“建筑”元素在首饰设计中的表现与应用 | 第45-49页 |
| 6.1 生命“建筑”元素在珠宝品牌中的设计体现 | 第45-46页 |
| 6.1.1 梵克雅宝的生命“建筑”元素首饰 | 第45页 |
| 6.1.2 尚美的生命“建筑”元素首饰 | 第45-46页 |
| 6.2 生命“建筑”元素在著名设计师作品中的体现 | 第46-49页 |
| 6.2.1 任进与“柔软的力量” | 第46页 |
| 6.2.2 布契拉提与“蛛网” | 第46-47页 |
| 6.2.3 佛杜拉与“炫彩贝壳” | 第47页 |
| 6.2.4 赵心绮与“情网” | 第47-48页 |
| 6.2.5 张雪莉与“蜂之舞” | 第48-49页 |
| 第7章 生命“建筑”元素首饰的设计方法 | 第49-62页 |
| 7.1 生命“建筑”元素首饰的构成原则 | 第49-54页 |
| 7.1.1 具象与抽象构成方法 | 第50-52页 |
| 7.1.2 平面构成与直接自然再现型方法 | 第52-54页 |
| 7.2 生命“建筑”元素首饰的设计方法 | 第54-62页 |
| 7.2.1 设计元素的提取 | 第55-58页 |
| 7.2.2 文化寓意的导入 | 第58-59页 |
| 7.2.3 美学观念的导入与意境的营造 | 第59-60页 |
| 7.2.4 趣味性与情感诉求的表达 | 第60-62页 |
| 第8章 生命“建筑”元素首饰设计的实践运用 | 第62-67页 |
| 8.1 源于植物“建筑”元素的设计 | 第62-66页 |
| 8.1.1 作品名称：《薪火相传》 | 第62-65页 |
| 8.1.2 作品名称：《荷韵》 | 第65-66页 |
| 8.2 源于动物“建筑”元素的设计 | 第66-67页 |
| 结论 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 附录 | 第72-75页 |
| 李彦方个人简历 | 第75页 |