| 中文提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 古今通融、雅俗兼备的风流传奇：“三笑”故事的历史流变 | 第10-31页 |
| 第一节 “唐伯虎”形象与“点秋香”故事流变 | 第10-15页 |
| 第二节 从“一笑”到“三笑”的文艺再创作 | 第15-20页 |
| 第三节 苏州弹词《三笑》的传承发展与徐派成就谈要 | 第20-31页 |
| 第二章 细腻曲折的“三笑姻缘”：徐派《三笑》的情节主干 | 第31-56页 |
| 第一节 回目架构与整体布局 | 第31-34页 |
| 第二节 核心导因之佳人“三笑” | 第34-39页 |
| 第三节 “三笑姻缘”的戏剧性——生旦书浅论（上） | 第39-46页 |
| 第四节 “三笑姻缘”的戏剧性——生旦书浅论（下） | 第46-51页 |
| 第五节 生旦书的意象美——以《梅亭相会》等为例 | 第51-56页 |
| 第三章 形神兼备的世间众生相：徐派《三笑》的角色塑造 | 第56-92页 |
| 第一节 概述 | 第56-59页 |
| 第二节 人物个案简析（上）：男女主人公 | 第59-68页 |
| 第三节 人物个案简析（中）：“尴尬角色” | 第68-77页 |
| 第四节 人物个案简析（下）：下层小人物 | 第77-92页 |
| 第四章 噱、喜、闹的“长脚笑话”：徐派《三笑》的喜剧因素 | 第92-140页 |
| 第一节 “长脚笑话”与“谈家常”——“噱”的艺术谈综 | 第92-98页 |
| 第二节 人物的喜剧性（上）：社会上层 | 第98-113页 |
| 第三节 人物的喜剧性（下）：社会中下层 | 第113-131页 |
| 第四节 闹剧式的关子书——以《点秋香》之“梳妆”、“点选”等为例 | 第131-140页 |
| 结论 | 第140-141页 |
| 参考文献 | 第141-143页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第143-144页 |
| 附录一：苏州弹词《三笑》历代传人系脉表 | 第144-147页 |
| 附录二：苏州弹词《三笑》部分传人简介 | 第147-150页 |
| 后记 | 第150-152页 |
