| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、本课题研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 四、本文可能的创新点 | 第11-12页 |
| 第一章 文革时期美术的分析 | 第12-22页 |
| 第一节 文革时期美术的背景 | 第12-13页 |
| 第二节 文革时期美术的特点 | 第13-19页 |
| 1、文革时期美术的形式特点（“三突出”和“红光亮”“高大全”） | 第13-16页 |
| 2、文革时期美术的内容特点（毛泽东形象的神化和大批判下的宣传画） | 第16-19页 |
| 第三节 文革期间的现实主义作品 | 第19-22页 |
| 第二章 当代文革题材的美术分析 | 第22-37页 |
| 第一节 当代文革题材美术的背景 | 第22-24页 |
| 第二节 当代文革题材美术的特点 | 第24-26页 |
| 第三节 当代文革符号题材美术的代表流派分析 | 第26-37页 |
| 1、波普艺术（以王广义为代表） | 第26-29页 |
| 2、玩世现实主义（以方力钧、岳敏君为代表） | 第29-31页 |
| 3、艳俗艺术（以徐一晖为代表） | 第31-33页 |
| ·后将文革美术作为绘画素材 | 第33-37页 |
| 第三章 正视文革美术及当代表现文革题材美术 | 第37-47页 |
| 第一节 文革美术与当代表现文革题材美术的背景比较 | 第37-41页 |
| 1、经济基础不同 | 第37-38页 |
| 2、政治环境不同 | 第38-39页 |
| 3、文化环境不同 | 第39-40页 |
| 4、社会意识形态不同 | 第40-41页 |
| 第二节 文革美术与当代表现文革题材美术两者艺术家的处境不同 | 第41-43页 |
| 1、政治狂热下的艺术家处境 | 第41-42页 |
| 2、当代艺术家的生存处境 | 第42-43页 |
| 第三节 文革美术与当代表现文革题材美术的形式风格不同 | 第43-47页 |
| 1、文革时期美术的形式风格 | 第43-44页 |
| 2、当代表现文革题材美术的形式风格 | 第44-45页 |
| 3、文革美术与当代表现文革题材美术的内容不同 | 第45-47页 |
| 结论 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读硕士期间公开发表论文 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
